Kako narediti ličila in lase za ritmično gimnastiko. Odrska lična dekoracija obraza

Živa podoba udeleženca tekmovanj v ritmični gimnastiki je sestavljena iz dveh pomembnih komponent. Seveda je prvi nastop sam, ples. Drugi je športnikov videz, kostum, ličila in pričeska nastopajočega. Ta članek vsebuje najpomembnejše nasvete za ustvarjanje zanimivega, učinkovitega in nepozabnega videza uspešnega govora. Za scensko ličenje in pričeske za ritmično gimnastiko vam ni treba biti vizažist ali frizer. Dovolj želje, malo izkušenj in povsem mogoče se je spoprijeti z oblikovanjem preproste frizure za nastop ritmičnih telovadcev ali plesalcev-balerin.

Dekoracija obraza

Dobro opravljeno scensko ličenje igra pomembno vlogo pri nastopanju telovadcev. Lahko zaupa v svoje sposobnosti, samozavest pa lahko izboljša plesne sposobnosti izvajalca in včasih dobesedno preobrazi športnika; poudarite videz umetnika, okrepite čustva in mimiko.

Za doseganje visokokakovostnih rezultatov sploh ni treba stopiti v stik s profesionalnimi vizažisti, še posebej, če ima športnik (ali njena mati) svoj slog, predstavi podobo, ki jo je treba utelešiti; razume, kako je treba videz, kostume in plesne elemente kombinirati in usklajevati.

Osnovna načela

Ličila za ritmično gimnastiko se morajo ujemati s plesnim slogom in kostumom. Hkrati bi moral izboljšati naravno lepoto izvajalca, opozoriti na mimiko, ne da bi jo zapletal (ličila ne smejo upodabljati grimase, poudarjati morajo naravne poteze obraza).

Ličila telovadca morajo biti dovolj odporna, da ne bodo poškodovana ali oslabljena tako med samim tekmovanjem kot med nadaljnjo podelitvijo nagrad.

Če se ličila izvajajo na otroku (in v večini primerov so tekmeci otroci in mladostniki), mora biti primeren starosti otroka, naraven in hipoalergen. Otrok, okrašen z ličili, ne sme izgubiti svežine in otroškega šarma.

Običajno ima umetnica, ki je "odrasla" do nastopanja na tekmovanjih ali rednega nastopanja in koncertiranja, že svoje univerzalne metode, ki so prilagojene ob upoštevanju obsega kostuma in posebnosti plesa.

Najpogosteje se za pripravo ličil za nastop uporabljajo naslednje kozmetične izdelke:

• temelj - ustvariti enakomeren in lep ton kože;
• maskara - za poudarjanje oči. Bolje je uporabiti vodotesno, saj ne bo puščala iz vročine v dvorani in se ne bo razmazala;
• eyeliner - za prikaz kontur oči;
• sence, rdečilo, puder - za korekcijo lastnosti obraza. Sence se ujemajo z obsegom kopalk; rdečilo bo dalo svežino, puder bo pomagal zgladiti nepravilnosti kože;
• šminka - primernejša je obstojna šminka, ki se ne bo umazala in pustila sledi na obrazu ali obleki. Svetel šminka opozori na nasmeh.

Osnovna ličila

Osnovna ličila se izvajajo na naslednji način:

1. Koža na obrazu. Biti mora brezhibno svež in gladek. Če želite skriti pore in druge možne pomanjkljivosti, vam bodo v pomoč fugirna masa, podlaga in podlaga. Krema je vzeta za dva odtenka temnejša od kože umetnika; možna je rahla porjavelost. Ton nanesemo in podrgnemo z gobico.
2. Puščice so narisane. To je najprimerneje narediti z eyelinerjem v obliki flomastra; priročen je tudi zato, ker ga ni treba namočiti in ga nikamor potopiti. Hkrati lahko s takšnim flomastrom za eyeliner narišete tako tanke kot široke črte. Oči lahko označite s črnim svinčnikom, vendar se bodo valjale in razmazale. Eyeliner-marker ostri tudi zunanje kotičke oči - spodaj in zgoraj.
3. Ko so puščice narisane, so nanesene temne sence, bodo videzu dale posebno izraznost. Sence so nameščene v obliki simbolov “<» и «>”, Od sredine veke do vogalov, nato zasenčeno, da ustvarite„ zadimljen ”učinek.
4. Po nanosu temnega senčila nanesemo barvni oljni odtenek, na primer srebrni, da da očem sijaj. Smer uporabe je od sredine stoletja do notranjih kotov; svetle sence so tako senčene kot temne.
5. Zadnji korak je barvni eyeliner. Nanese se na veke, bližje zunanjim kotičkom oči. Splošno pravilo je naslednje: notranji koti oči so lažji, zunanji koti zatemnjeni.

Ustvarjanje posebnih ličil

Če želite ustvariti dodatne učinke, lahko uporabite:

1. Suhe bleščice - nanesite z vatirano palčko, namazano z običajno otroško kremo. Kraji na templjih in vekah, pod očmi, na licih so lahko pobarvani z bleščicami.
2. Suhi korektorji in rdečila - ustvarijo pravilno obliko obraza, lahko poudarite, poudarite ličnice. Rdečilo se nanaša od templja navzdol; najtemnejše mesto mora biti v templju. Rdečilo, odvisno od potrebe, lahko naredi obraz vizualno ožji ali širši.
3. Maskara - za mlade izvajalce bo povsem dovolj, da jo nanesete le na zgornje trepalnice.
4. Temne (rjave) sence - obrvi lahko dodatno poudarite, če jih ima umetnik svetle ali ne močne.

Če so ustnice najsvetlejša točka, so narejene s svinčnikom, saj se ne razmaže in traja dlje kot šminka. Če se odločimo, da se osredotočimo na oči, se za ustnice uporablja svinčnik (šminka) nevtralnih, mirnih tonov.

Oči so označene z vodotesno maskaro in eyelinerjem.

Treba je opozoriti, da poklicni vizažisti, ki se ukvarjajo z ritmično gimnastiko, pri izbiri odtenkov ličil celo upoštevajo barvo preproge, tal in notranjosti dvorane, v kateri potekajo plesi, ter svetlobne pogoje.

Oblikovanje las

V primerjavi z ličenjem zahteve za frizuro žal ponujajo manj možnosti za samoizražanje in eksperimentiranje - pričeska za gimnastiko mora biti najprej udobna in močna.

Glede na stopnjo konkurence pa se spreminjajo tudi zahteve in omejitve. Zlasti frizure za dekleta običajno dovoljujejo uporabo okrasnih lasnic, majhnih okraskov.

Glavna zahteva, ki je vedno vprašljiva: lasje morajo biti tesno in tesno zbrani, tako da ne motijo \u200b\u200btreningov in nastopov. Običajno se ne uporabljajo veliki nakit, sponke in naglavni trakovi ter drugi dodatki nad glavo, ki se lahko izgubijo pri izvajanju plesnih gibov. Za fiksiranje se uporabljajo nevidni in gosti elastični trakovi, nevidne lasnice, prozorna fiksirna kozmetika.

Vendar lahko tudi s takšnimi omejitvami na odru pokažete svojo individualnost in ustvarite unikatne odbitke; to dosežemo s tkanjem, ustvarjanjem tramov nenavadnih oblik, z uporabo različnih okrasnih okraskov.

Če želite ustvariti katero koli gimnastično pričesko, boste potrebovali:

• krtača, glavnik;
• silikonski gumijasti trakovi (tesno držati);
• valjček in mreža za lase (profesionalni športniki imajo nabor treh barv: črna, bela in barva las);
• več lasnic;
• gel, lak za oblikovanje.

Preproste pričeske

Osnova vseh pričesk v ritmični gimnastiki je kup ("bun", "bump"). Zahteve zanj so preproste: lase mora dobro držati in biti dobro pritrjeni, da se ne drobijo.

Prva preprosta možnost (z valjčkom)

Glavo obdelamo z gelom ali peno (zaželena je pena, ker lahko gel močno "zagrabi" in ga bo potem težko prečesati). Vse je česano, zaželeno je, da se izkaže čim bolj gladko, oblizano, brez "petelinov". Narejen je gost snop, ki se ne sme izkazati na temenu glave, njegova optimalna višina je zadaj, pod krono.

Glavnik z naravnimi ščetinami pomaga zelo dobro odstraniti majhne pramene. Če po zbiranju izbijemo več pramenov, jih lahko položimo z lakom, je zelo priročno, da jih gladimo z zadetkom glavnika. Tekoči lak je bolj priročen kot običajni gel, saj je ob nanosu skoraj tekoč, vendar se hitro in dobro posuši.

Na udarcu je nameščen valj, na vrhu pritrjen elastični trak in celotna konstrukcija je pritrjena z zatiči. Valjak, prilagojen barvi las, je priročen, ker če se v "pecivu" odpre luknja, ne bo viden. Valji so dobri tudi zato, ker so vanje vstavljeni zatiči in je manj verjetno, da bodo poškodovali glavo.

Rep je najprej razdeljen na dva dela, nato pa je enakomerno krtačen vzdolž valja. Po tem se na vrh položi elastični trak. Lasje izpod elastike se zberejo in ovijejo okoli žemlje, konci so pritrjeni z lasnicami.

Nastala žemlja je pritrjena z mrežico za lase. Mreža je priročna s tem, da pritrdi lasnice in omogoča, da na glavi ne nosite veliko "železa". Na koncu je pričeska pritrjena z lakom.

Druga preprosta možnost (brez valja)

S pomočjo čopiča lase lase počesamo in zberemo v visok čop.

Glavo gladi z glavnikom in gelom za oblikovanje. Rep je tesno pritrjen s silikonskimi gumijastimi trakovi in \u200b\u200bspet česan. Nato je razdeljen na dva dela. En del se zavije v bič na desni, drugi v flagelum na levi. Po tem so bičevi zviti skupaj, njihov konec je pritrjen s silikonskim gumijastim trakom. Nastala pletenica je zvita v žemljico.

Na sestavljeno žemljo se postavi mrežica; če je velika, jo lahko zavijete v dva ali tri zavoje.

Izvirne pričeske

Na treninge boste najlažje pripravili svojo pričesko za vadbo, če na kito oblečete svetel elastični trak, ki se ujema z barvo in slogom vaših kopalk in ličil ter uporabite okrasne lasnice in kroglice.

Lahko tudi eksperimentirate s šiška, ne da bi jo prečesali v skupni čop, ali pa uporabite šike za šiške (še vedno jih je treba pritrditi na glavo, ne more zapreti oči).

Prva varianta kompleksnega stylinga (bun-bow)

Če želite žemljico narediti privlačnejšo, jo lahko uredite v obliki las, zbranih v loku.

Vse je zbrano v čop na vrhu glave. En pramen ostane prost - to bo sredina loka.

Lasje je treba izvleči in nato razdeliti na dva dela - sestavljali bodo "ušesa", stranice loka. Da bodo bolj stabilne, jih lahko pritrdite z lasnicami. Sproščen pramen se spusti skozi sredino loka, med "ušesi" - dobi se lok! Konci so oviti okoli elastičnega traku, pritrjeni z zatiči.

Bolj zanimive frizure je mogoče narediti tako, da običajno pletenico dopolnite s pletenicami ali izvirnim načinom pritrditve.

Druga možnost za zapleteno oblikovanje (žemljica iz pletenic)

Po česanju z vrha glave morate ločiti stranske pramene, ki bodo nato zbrani v dveh pletenicah. Na kakršen koli način jih lahko spletemo; namesto pletenic lahko naredite goste snope.

Po tem se na hrbtni strani glave naredi rep, ki ga nato splete in ustvari žemljico, medtem ko se mu dodajo stranske pletenice; bolje jih je pustiti na vrhu - tako bodo bolj opazne in lepše.

Zaviti lasje se okoli elastike ovijejo v isti smeri kot pri navijanju konjskega repa. Na koncu je vse zavarovano z lasnico, lahko jo odstranite pod mrežo ali okrasite z majhnim dodatkom.

Tretja možnost za zapleteno oblikovanje

Styling se uporablja za dovolj dolge lase. Tudi snop, sestavljen iz pletenic, izgleda čudovito, kljub temu, da je narejen hitro in enostavno.

Vse je previdno česano, na zadnjem delu glave je zbran rep. V tem primeru stranske pramene ostanejo proste. Na podstavku se valj okrepi - nanj se navijajo pigtails, ki so narejeni iz pramenov, nato pa se zvijejo okoli valja. Ko je valjček popolnoma prekrit z lasmi, so lasje pritrjeni z zatiči ali lakom. Po tem so stranske pramene pritrjene. Lasje na vsaki strani so razdeljeni na dva dela, prepleteni v pigtail in pritrjeni na kito.

Ta način oblikovanja je zelo lep in drži dovolj varno.

Po nastopih bo potekala podelitev nagrad in fotografiranje. Če je mogoče, je priporočljivo najti trenutek za odpravo neravnine in rahlo "povečati" nasičenost ličil: dejstvo je, da foto-video kamere običajno nekoliko zadušijo svetlost barv.

Demonstracija vaje in ples sta daleč najpomembnejša sestavina nastopa. Priznanje gledalcev in sodnikov pa bo prejel izvajalec, ki ne samo, da lahko odlično izpelje plesni program, temveč si ga zapomni tudi po svoji umetnosti, izvirnem in prepoznavnem videzu. Uporaba ličil in pričesk je odlična priložnost, da ustvarite svetlo, edinstveno podobo in okrasite svoj nastop!

Danes je v poklicu vizažista veliko nerešenih vprašanj in težav. Prvič, primanjkuje strokovnjakov s strokovno izobrazbo in zadostnimi delovnimi izkušnjami. Ta problem je še posebej oster v regionalnih gledališčih, kjer je vodstvo prisiljeno najeti "ljudi z ulice", v najboljšem primeru z upanjem, da bo samostojno "vzgojilo" prihodnjega strokovnjaka in mu, če je le mogoče, preneslo izkušnje mojstra starejše generacije, če sploh. In tu se pojavi druga težava - znanje in sposobnost dela s sodobnimi materiali in tehnologijami, ki so zdaj na trgu predstavljeni v velikem asortimanu.

Cilj revije je povedati o poklicnih izkušnjah vizažistov, ki delajo v različnih gledališčih, predstaviti nove materiale, njihove možnosti in tehnologije uporabe.

Elena Terekhova-Samarina je diplomirala iz Moskovske gledališke umetniške in tehnične šole na področju "vizažistke", nato produkcijskega oddelka RATI (GITIS). Delala je v gledališču, kinu, televiziji, oddajah in manekenstvu. Izobraževala se je v Franciji na pariški šoli za ličenje Le Maquillage. Študirala je v Nemčiji na seminarjih podjetja Kryolan na temo "Materiali za posebne učinke v kinu in na odru". Vodja podjetja "ARTE". Ukvarja se z novimi tehnologijami v profesionalnem ličenju, ličenju, oblikovanju telesa in obraza. Avtor člankov v strokovnih publikacijah: "TEFI", "Dolores", "Prazdnik", "Salon". Deluje kot svetovalka v domačih in prevedenih knjigah o ličenju in ličenju.

Lyudmila Milenina je diplomirala iz Moskovske gledališke umetniške in tehnične šole na področju "vizažistke". V Bolšoj teatru dela več kot 25 let. Od leta 1981 je vodja ličilnice v gledališču. Sodeluje z vodilnimi solisti gledališča. Zasluženi delavec za kulturo Rusije.

Elena Terekhova-Samarina: Kako začnete svoje delo na predstavi?

Ljudmila Milenina: Včasih je bilo tako: umetnik je razvijal tako kostume kot skice ličil, čeprav je bila že takrat redkost. Nekoč je Nikolaj Benois, ko so uprizorili "Balmasquerade", risal tudi skice ličil. Simon Bagrationovich Virsaladze je od vizažista zahteval skrbno in zelo natančno delo: lasulje bi morale na primer ustrezati umetniški rešitvi ne samo po obliki, ampak tudi po barvi. Celotna slika je bila premišljena od začetka do konca. Zdaj, ko se srečamo s kostumografom, pokaže skico, kjer praviloma obrazi likov sploh niso narisani in kako umetnik vidi ličenje določenega lika, razloži, kot pravijo, "na prste". Tako se zgodi, da se dobesedno med vožnjo izkaže, da so potrebne dodatne lasulje ali popravljanje ličil. Navsezadnje vsak umetnik potrebuje nekaj svojega, za vse ni enotnega klišeja.

ET-S.: Izkaže se, da je šele po teku določena končna sestava vsakega igralca?

LM: Da, le pet ali šest vaj pred premiero končno pridemo do ene same odločitve. V tem obdobju poteka določeno iskanje. Postopoma, če umetniku nekaj ne ustreza, se spremenimo. To je zato, ker včasih ne razumemo popolnoma, kaj umetnik želi; včasih sam tega ne ve, ker ima glasbeno gledališče posebno posebnost.

E.T.-S.: In kako se izraža ta posebnost?

LM: Na primer, umetnik potrebuje lase, da leti, tako da so "živi". Ko pa igralec začne plesati, vrti, lasje padejo na obraz, v oči - to seveda moti njegovo delo. Umetnik najprej ne razume, da je njegov načrt preprosto nemogoč: balet ne sprejema "puhaste" glave. Ali pa se zgodi, da umetnik neupravičeno zahteva, da na veke igralke nanese rjav ton, kar je prav tako nesprejemljivo, saj se ustvari učinek "bolnega" očesa in obraz postane precej starejši.

ET-S. Se pravi, vedno morate iskati nekakšen kompromis med tem, kar umetnik in režiser hočeta videti, in tem, kar lahko dobiš v resnici?

LM: Seveda najdemo rešitve, to je naša naloga. Izkušeni vizažisti, ki so šli skozi "Giselle", "Romeo in Julijo" in številne druge predstave, znajo popraviti lase, da ne motijo \u200b\u200bigralca. Mogoče umetniku to ne ustreza, a balerini ustreza, saj ji bo tako prikladno delati na odru. Vsaka pričeska mora biti na glavi zelo tesno pritrjena z različnimi lasnicami in pritrdilnimi spojinami, razmršena glava med nastopom, če ni povezana s sliko, je nesprejemljiva. Zavrnili smo sestavine za pritrjevanje las doma, saj močno navlažijo lase in mehčajo pričesko. Zdaj uporabljamo poseben gel za modeliranje las s super močnim oprijemom znamke Kryolan. Če ima igralec zelo goste in voluminozne lase, režiser pa zahteva "majhno" glavo, kadar pa tudi frizura ne pomaga, ta gel modelira volumen, kot ga potrebujete: hitro "prime" in popolnoma fiksira pričesko, se niti en las ne prebije, kar zelo pomembno za celotno sliko predstave. Za učinek lepih in sijočih las lahko po oblikovanju in pritrditvi pričeske na lase popršite isto blagovno znamko Brilliant lak. Lasem daje popolno svileno površino, poudarja barvo las, izgleda zelo impresivno, še posebej v gibanju. Toda zgodi se, da je igralec alergičen na lak, nato pa lasuljo, potem ko jo zvijemo, preprosto zašijemo z nitmi v obliki mreže. Mimogrede, to tehnologijo so uporabljali, ko še ni bilo fiksirnih lakov, za pritrditev las pa je bila uporabljena sestava lanenih semen. Moške lasulje tako rekoč niso fiksirane z lakom, saj jih za vsak nastop počesamo, ženske pa enkrat položimo in fiksiramo, nato pa dela na mnogih predstavah, le popraviti ga je treba.

ET-S.: Ali obstajajo kakšne posebnosti pri izdelavi zgodovinskih lasulj v glasbenem gledališču?

LM: V baletu je lasulja vedno manjša po obsegu in dekorju, četudi to ne ustreza slogovnim značilnostim določene dobe. Vendar obstajajo odstopanja, na primer v "Hrestač" starši pridejo v groteskne lasulje, saj je bila umetnikova ideja prvotno videti, da so ti liki videti kot lutke. V operi je vse dovoljeno. Na primer, v novi produkciji "Khovanshchina" so lasulje "a la alonge" pretirane in celo narejene na okvirju.

E.T.-S.: Katere materiale uporabljate za izdelavo lasulj?

LM: Za lasulje in lepljenje uporabljamo poseben "angleški" til različne gostote, debeline in velikosti mrežnega očesa, ki ga proizvaja Kryolan, glede na število. Ta material odlično drži obliko. Na ta til je dobro prišiti brade in brke, sploh kadar je naloga "zašiti se v en las", a to je le za opero, v baletu jih redko uporabljajo. Čeprav jih je prej na primer uporabljal Vasiliev v "Spartaku". A zdaj tega praktično ni več. Madapolam so uporabljali že prej, danes pa ga proizvajajo slabe kakovosti, plin, ki so ga uporabljali za lepljenje, pa se sploh ni več sproščal.

ET-S.: Kaj lahko rečete o posebnostih baletnega ličenja?

LM: Obstaja težnja po bolj naravnem ličenju. Zdaj je veliko mehkejši, preprostejši in tanjši kot prej, četudi je to v škodo gledalčevega dojemanja. Starejša generacija igralcev tega ne sprejema vedno, vendar mladi igralci in predvsem igralke aktivno sledijo tem trendom. Pri delu na novem odru Bolšoj teatra, ki je narejen drugače kot glavni, moramo sami sprejeti nov pristop k ličenju. Tam je oder gledalcu veliko bližje, zato ne delamo ostrih linij, gub. Če je lasulja prilepljena, črto čela zapremo na drugačen način, zato morajo biti vsi njeni elementi zlepljeni. Za to uporabljamo lepilo sandarac. Uporabljamo ga tudi za popravljanje obrvi ali ličil. Na primer, v predstavi "Legenda o ljubezni" sem igralcu v obliki vezirja naslikal značilen obris perzijske brade s črnim ličenjem. In tako, da takšna ličila niso zamazana z rokavom, krilom partnerja, na vrhu vzorca "lepimo" z lepilom sandarac.

Komentar E.T.-S. Zelo zanimiva rešitev. Obstaja pa poseben pršilo za pritrjevanje podjetja Kryolan, ki risbo prekrije s tankim filmom, kar omogoča, da se v nobenem primeru ne izbriše, tudi če se igralec znoji ali pride v stik z vodo ali oblačili. S pomočjo tega zadrževalnika lahko popravite kakršno koli ličenje, tako barvanje maščob kot obraz, ki se aktivno uporablja pri vilinskih in fantazijskih ličilih. Izpere se zelo enostavno, le ta film morate "odstraniti" z gobico za odstranjevanje ličil in očistiti kožo ličil.

LM: Za razliko od ličenja v dramskem gledališču za balet in tudi za operno predstavo delamo bolj izrazito ličenje. Oči bolj poudarite z eyelinerjem zgornjih in spodnjih vek, da boste oči bolj "odprli". Vendar ni treba narediti "tirnic", vedno je zelo nevarno, potrebujete dobro in mehko senčenje. Idealne oblike oči in obrvi najdemo le redko, zato vedno popravimo linijo obrvi, za kar njihove robove prilepimo z lepilom sandarac ali Cryolan plastiko za obrvi. In nato narišemo zahtevano obliko.

Po izidu filma Darrena Aronofskega "Črni labod" vprašanja okoli baleta so se še povečala. Glede na zaplet mora glavni lik odigrati dve nasprotni strani v značaju: beli labod - Odette in črni - Odile. Vizažisti so se oddaljili od kanoničnih podob in ustvarili izvirno ličenje. Odette ima polovico obraza razbeljeno, klasično perje nosi spredaj. V Odili od nosu do templjev črne črte, narisane na belem ozadju, posnemajo krila. S pomočjo leč in računalniške grafike je barva oči postala krvava, slika pa demonska.

Ličenje igra veliko vlogo pri ustvarjanju slike. Med odrom in gledalcem je orkestrska jama in oddaljenost je velika, zato je treba obraz "prebrati". Smokey eyes so v življenju lepi, a na odru bo balerina videti kot kung fu panda z dvema črnima krogcema namesto oči. Naravni make-up pa bo vaš obraz spremenil v madež: svetli reflektorji ga zelo "pobelijo".

Ton Maestro Fusion; svinčnik za obrvi Hign Precision, 2; Odtenek za oči, 30; Eyeliner za gladko svilo, 4; Eyes to Kill eyeliner, 1; Maskara Black Ecstasy, 1; Rouge Ecstasy CC šminka, 403, vse Giorgio armani

Tradicionalno za "belo" dejanje, kjer se glavni junak spremeni v laboda, naredijo nežna ličila s poudarkom na očeh. Za označitev njihove oblike se na premično veko nanesejo bež ali drugi svetli odtenki senc, na sami veki pa rjava ali grafitna. Kotiček očesa in pod obrvjo sta za optično povečavo poudarjena z belo barvo.

Umetnik ne uporablja gledaliških ličil. Prvič, to je preveč mastna tekstura. Drugič, zdaj obstaja tako raznolika dekorativna kozmetika! Ličila včasih uporabljajo moški. Čeprav so podlago obvladali s pudrom in svinčnikom, kar je potrebno za enakomerno polt in izrazit videz.

Trepalnice morajo biti umetne - goste in dolge. Kupujejo jih v gledaliških trgovinah ali pri blagovnih znamkah, ki jih uporabljajo profesionalni vizažisti, kot sta MAC ali Make Up For Ever. Puhaste trepalnice naredijo videz bolj nežen, jasne in goste trepalnice različnih dolžin pa ostrejši videz. Tekoči eyeliner potegne črto od vogala očesa skoraj do konca obrvi do templjev in podaljša obliko. Na spodnji veki je kontura zasenčena s svinčnikom. Nadalje, rahlo se odmaknejo od kota očesa, balerine narišejo debelo črno črto, ki označuje scensko oko.

Baletniki iz prve roke vedo za oblikovanje obraza in ne od Kim Kardashian. Označite ličnice z rjavim rdečilom, na lica nanesite malo breskve ali roza, hodite s svetlo meglico ali celo narišite in senčite linijo nosu s svinčnikom, rahlo zmanjšajte čelo s temnim rdečilom in napudrajte ličnice - vse to že dolgo, preden so videz Facetune balerine, ki so sestavljale na odru, naredile na videz. Kako vedo in zmorejo vse to?

V baletnih šolah od prvega letnika (to je 9. ali 10. razred splošne šole po človeških merilih), deklice in dečki poučujejo scensko ličenje. V gledališču vizažisti sodelujejo predvsem s solisti ali umetniki, ki izvajajo manjše like, ki potrebujejo zapleteno ličenje. Umetniki baletnega korpusa so se na odru ličili in se počeševali. Vodilne balerine tudi najpogosteje raje slikajo same sebe, saj je to dodatno dejanje meditacije in razpoloženje za nastop.

Prvo pravilo scenskega ličenja je obstojnost. Na odru je lahko precej vroče, obraza pa ne « odtok "v umetnikov steznik. Dandanes modni učinek mokrega obraza ni dobrodošel; pred in med izhodi umetniki obraz namočijo s servietami in uporabijo matirajoč prah.

Ustnice morajo biti oblikovane slikajo pa ga s šminko brez sijaja in bleščic, saj je iz občinstva videti najpogosteje smešno in grdo. Vinski in temno rjavi odtenki takoj spremenijo ustnice v nit in dodajo starost, zato imajo umetniki v svojem arzenalu odtenke roza, breskve, rdeče. Lak šminke postajajo vse bolj priljubljeni, saj se dobro vpijejo in zadržijo barvo, in če se z ustnicami dotaknete partnerjeve obleke, ne puščajo sledi.

Umetniki eksperimentirajo od večera do večera s sliko pred ogledalom poudarite njihove zasluge in skrijete pomanjkljivosti. Sodobne palete z različnimi odtenki naredijo vsako dekle umetnico, njen obraz pa platno.

26. novembra 2014 se je v Moskvi odprl drugi festival "Kontekst. Diana Vishneva". Moskovski dopisnik RB se je udeležil mojstrskega tečaja osebne vizažistke Diane Vishneve - Elena Krygina.

Draga Elena Krygina si je leta 2012 pridobila široko popularnost, saj je svoj blog objavila na novem kanalu Youtube. Zdaj prijazna Elena je najbolj znana ruska video blogerka na področju lepote in številna dekleta sanjajo o ponovitvi njene kariere. Po šolanju je prišla v "Veliko mesto" - Sankt Peterburg, kjer so kometi začeli s polno hitrostjo osvajati svoj prostor, ne da bi po zaključku inštituta sledili svojim sanjam, se je vpisala na tečaje ličenja, ki jih je grajala zaradi konzervativnosti in pomanjkanja kreativnosti. Vse to je v dejavnosti Elene Krygine, ki se je zanašala na internet in ni izgubila, prineslo posebno identiteto. Seveda ne smemo pozabiti, da je Veronika Belaya Tserkovskaya odprla krigin širši javnosti.


Draga Elena je zaslovela v severni prestolnici, uspešno je sodelovala z veliko revijo "Dog" in manekensko agencijo LMA, odprla je svoj literarni studio Makeup Art School, postala osebna vizažistka prima balerine Diane Vishneva, ki ji je ustvarjala podobe v različnih predstavah.

Na mojstrskem tečaju v DI Telegraphu niso videli niti ene balerine, le dekleta - oboževalke Elene, ki upajo odkriti nove lepotne skrivnosti. Najprej je vrhunska vizažistka delila svoje znanje ruskega baleta, izrazila je tudi občudovanje Diane Višneve in obžalovala, da se Diana sama ni mogla udeležiti mojstrskega tečaja zaradi vaj.


Nadalje je bila izvedena podrobna analiza ustvarjanja svetlo belega in črnega ličila labodov, ki je bila prikazana na modelu - balerina Ekaterina Voronina. Veliko pozornosti so namenili obrvi in \u200b\u200bustvarjanju pravilne oblike in linije, nato pa je vizažistka naslikala svoje znamenite puščice. V glavnem rezultatu je bila pred občinstvom ustvarjena dvolična podoba, kjer je en del obraza Odetin make-up, mehkejši in bolj nežen, drugi pa ličenje zahrbtne odile.


Mojstrski tečaj je trajal 1,5 ure: spremljala ga je diaprojekcija z Diano Višnevo na odru in podrobna zgodba Elene Krygine o vsem, vsem, vseh pri ustvarjanju "Odrske ličila v novem baletu".

Draga Elena Krygina je združila znanje profesionalnega vizažista z zakoni odra, razvila lastno metodo dela, ki lahko postane modna pri ustvarjanju scenskih ličil.