Стили одежды: от авангарда до классики, от гранжа до гламура. Словарь стилей в одежде

Гранж - своеобразный протест против общепринятых норм эстетики, откровенная дерзость и эклектика в стиле. Популярность стиль обрел во времена модной рок-музыки и групп Alice in Chains, Soundgarden и Nirvana. Базовыми вещами считаются клетчатые рубашки, рваные колготки и джинсы, легкие кружевные платья и модели в мелкий цветочек, при этом сочетать такие вещи необходимо с грубыми армейскими ботинками, косухами и поношенной верхней одеждой.

Бохо-шик

Элегантно-небрежный стиль, вобравший в себя элементы культуры хиппи, цыган и богемных деталей. Подчеркивает отношение человека к миру культуры или искусства. Образ в стиле бохо-шик подразумевает практичность вещей и комфорт. Вам не должно быть жалко одежды и обуви. Также в образе должно присутствовать много различных цветов и слоев. Обратите особое внимание на винтажные вещи и хэнд-мэйд аксессуары.

Винтаж

Винтаж - стиль, основной целью которого является возрождение модных тенденций прошлых лет. При этом возраст винтажных вещей строго определен - не старше 50 лет и не моложе 20 лет, при этом такая модель должна четко отражать моду того времени.

В призме современного стиля существует несколько видов винтажа. Подлинный винтаж - одежда, изготовленная известными Модными домами и дизайнерами не позднее 80-х годов (Ив Сен-Лоран, Коко Шанель, Кристобаль Баленсиага, Пьер Карден и т.д.). Псевдовинтаж или неовинтаж - модели из искусственно состаренных тканей и специально потертой фурнитуры с эффектом «поношенности». Комбинированный винтаж - переделанная из старой винтажной вещи модель. А-la винтаж - современные вещи созданные с использованием винтажного кроя, популярных в то время тканей, декора, рисунка и т.д.

Диско

Стиль одежды в духе дискотек 70-х годов ХХ века. Поклонники в то время копировали сценические костюмы Boney M, Дайаны Росс, Донны Саммер и других. Такая одежда не сковывала движения и при этом была яркой и сексуальной. Тогда стиль диско противостоял неопрятному внешнему виду хиппи и слишком сухому деловому стилю. Основные детали стиля - блестящие и яркие ткани, различные камни, бахрома и декор, джинсы-клеш и бананы, сексуальные комбинезоны, короткие платья трапеции и обтягивающие модели в пайетках. В качестве аксессуаров - крупные пластиковые украшения неоновых цветов, туфли на каблуке и танкетке.

Кантри

Кантри или вестерн - стиль Дикого Запада, отважных ковбоев и фермеров. Базовые детали - простые натуральные ткани, замшевая бахрома, деним, ситцевые платья и блузы, рубашки в клетку, ковбойские шляпы и сапоги, а также обувь на шнуровке. Здесь прежде всего ценится простота и комфорт, но женственность также немаловажна - особенно в виде рукавов-фанариков, вышивки и бисера.

Casual

Кэжуал - повседневный и практичный стиль, где превыше всего - простота силуэтов, непринужденность сочетаний и многослойность. Основное правило - комбинирование элементов классического стиля с неформальным. Понятие Casual появилось в Великобритании в 70-х годах и означало стиль футбольных болельщиков и участников фан-движений, но постепенно завоевало и модный мир. Существует несколько направлений кэжуала. Business-casual - сочетание классики и демократичности. Так называемый деловой образ, но с расстегнутой сверху рубашкой, неклассическими деталями и более яркими цветами. Smart-casual - еще более свободный офисный стиль, так называемая элегантная повседневность. В образе допускается множество аксессуаров, сочетание джинсов с пиджаком, кардиганы, рубашки и футболки без пиджака. All-out-casual - непринужденный стиль, с сочетанием спортивных и базовых предметов гардероба. Street-casual - яркий стиль, с полной свободой выбора предметов гардероба, их сочетаний и цветов, с броскими аксессуарами и необычным кроем. Sport-casual - спортивный повседневный стиль, дополненный джинсовой одеждой. К примеру, дутая жилетка, джинсы, футболка и кроссовки.

Милитари

После Второй мировой войны, из-за переизбытка военной формы и дефицита ткани для повседневной одежды, женщины были вынуждены перешивать униформу и приспосабливать ее для мирной жизни. Шинели, галифе, жилеты перешивали в пальто, брюки и даже платья. Именно тогда и появилось понятие одежды в стиле милитари. В 1960-х годах милитари возродили хиппи, а в 80-х Кристиан Диор использовал многие военные детали для своих коллекций. После этого армейский стиль регулярно появляется на мировых модных подиумах. Особенности стиля - все элементы военной формы, четкие и строгие линии. Крой - строгие воротники-стойки, двуботные модели, прямая линия плеч, брюки-голифе, свободный силуэт. Детали - металлические пуговицы, нашивки и погоны, накладные карманы, массивный ремнь с бляхой, окантовка жгутами. Цвет - камуфляжный принт, хакки и все приглушенные оттенки зеленого и песочного, коричневый, бежевый, темно-синий, черный и серый цвет.

New Look

Романтичный и женственный стиль, основой которого является акцент на женственные формы. Основоположником стиля new look является , который в далеком 1947 году поддержал измученных войной, дефицитом и строгой формой женщин и предложил элегантные образы "идеальной леди". Выбирая платья и комбинируя между собой вещи необходимо помнить про основные силуэты - "песочные часы", "пирамиду" или "овал". Так в первом случае это может быть приталенное платье или пальто с широкой юбкой полу- или солнце-клеш и вырезом-лодочкой, "пирамиду" характеризуют платья или верхняя одежда в форме трапеции, а овальные формы, как правило, создаются с помощью юбок-карандашей с четкими овальными бедрами, блузами с покатыми плечами или жакетами с плечиками.

Сафари

Сафари - с языка суахили значит путешествие. Именно стиль путешественника и является основой этого практичного стиля: обилие натуральных материалов, легкая помятость, рукава, закатанные по локоть, рубашки, парки, юбки-миди длины, бриджи и бермуды платья свободного покроя с ремешком на талии, вещи с накладными карманами. Характерные цвета: хаки, серый, бежевый, песчаный, белый, цвет слоновой кости, коричневый и различные анималистичные и растительные принты.

Спорт-шик

Спорт-шик зародился в США, где и студентки, и состоявшиеся в жизни женщины всегда ставили на первое место личный комфорт, а потом уже стиль и женственность. Элегантный костюм с кроссовками, юбка карандаш с бомбером и бейсболкой, платье и кеды, спортивные штаны и каблуки - именно в таких сочетаниях несочетаемого и заключаются принципы спорт-шика. Главные детали стиля: футболки простого кроя с номерами, тенниски, свитшоты, худи, толстовки, спортивные короткие топы, куртки-бомберы; леггинсы, трикотажные и хлопковые платья свободного кроя, солнцезащитные козырьки, бейсболки, кепки, рюкзаки, сумки на пояс, напульсники, гетры, наколенники и каучуковые браслеты.

Хиппи

Стиль одежды популярный в конце 50-х - начале 60-х годов прошлого века у представителей движения хиппи. Простая, удобная одежда, непритязательность, обилие аксессуаров, этнические компоненты и яркие цвета - любимые детали у хиппи. Аутентичными моделями являются кожаные или джинсовые жилеты, клешеные брюки и длинные платья-сарафаны.

Хипстеры

Хипстер (to be hip - быть в теме) - настоящая философия жизни, основой которой является внешняя и внутренняя свобода, непотребительский образ жизни и некоммерческие вещи. Современные хипстеры появились в 2000-х годах из представителей среднего класса в возрасте от 14 до 25 лет. Поклонники такого стиля придают большое значение сочетанию фирменных вещей демократичных марок с самодельными и винтажными деталями костюма, при этом специально соблюдается некая небрежность. Ключевые вещи: джинсы скинни, свитшоты, футболки и майки с надписями, фантастических или необычно нарисованных животных, хипстерских луков, клетчатые рубашки, кеды, слиперы, лоферы, топсайдеры, туфли на массивных каблуках или платформе, солнцезащитные очки Ray-Ban Wayfarer, объемные шарфы, многоярусные браслеты, массивные цепи, серьги-каффы.

Семидесятые годы прошлого века запомнились человечеству «холодной войной», гонкой вооружения, битломанией, расцветом субкультуры хиппи, зарождением панк - рока, движения скинхедов. Все эти события не могли не повлиять на модные тенденции семидесятых годов. Это время порой называют десятилетием безвкусицы. Но тогда непонятно, почему все модельеры девяностых годов постоянно выпускали коллекции в стиле семидесятых. И эти коллекции пользовались успехом. В семидесятых годах были популярны очень многие стили и направления в одежде. Таким разнообразием не может похвастаться ни одно десятилетие двадцатого века.

В начале семидесятых сохранились модные тенденции прошлого десятилетия. Классический строгий силуэт не теряет своей популярности среди деловых людей. В то же время романтический стиль набирает обороты. Натуральные ткани, мелкий цветочек, воланы и оборки – настоящая «барышня-крестьянка». А вот американские хиппи смогли оказать влияние на модные тенденции семидесятых годов во всем мире. Молодежь повсеместно отдавала предпочтение простым просторным нарядам. В моде показная небрежность. Этнический стиль набирает обороты, но он не однороден. Мирно сосуществуют цыганские и японские мотивы. Крупные цветы на юбках до пола и многослойные кимоно с японскими мотивами не мешают друг другу. В это же время зарождаются унисекс и милитари. А кожаная одежда популярна как никогда. Вместе с популяризацией здорового образа жизни, увеличивается число занимающихся фитнесом и аэробикой. Это не могло отразиться на модных тенденциях семидесятых годов. Спортивный силуэт теперь имеют не только брюки, но и пиджаки, и даже юбки. Настоящий шок у обывателей Европы вызвал стиль диско. Узкие сексуальные брюки с лайкрой и люрексом, полупрозрачные блузки, крупная бижутерия и бесчисленные блестки покинули дискотеки и ночные клубы, и вышли на улицы дневного города.

Тогда же зародился диффузный стиль. Сочетание несочитаемого оказалось очень даже перспективным направлением в дизайне одежды. Доказательство – современные модные тенденции.

Моду называют зеркалом общественного настроения. Яркие краски символизировали вкус к жизни поколения семидесятых годов. Эклектика указывает на непрерывный поиск. А легкие силуэты отражают готовность к новым свершениям. Таково это десятилетие. Таковы модные тенденции семидесятых годов. И к ним постоянно возвращаются современные модельеры.

Скачать:

Предварительный просмотр:

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное агентство по образованию

Федеральное государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«АМУРСКИЙ ГУМАНИТАРНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

(ФГОУ ВПО «Ам ГПГУ»)

Факультет технологии и дизайна

Кафедра теории и методики технологического образования

Разработка модельной конструкции

современного женского костюма в диффузном стиле

Специальность 050502 «Технология и предпринимательство»

Специализация «Дизайн бытовых и промышленных изделий»

Творческое задание

По дисциплине «Конструирование изделий"

Комсомольск-на- Амуре, 2010

История создания диффузного стиля ……………………………………….3-4

1. Характерные черты диффузного стиля……………………………4-5
2. Тенденции современной моды……………………………………..5-6
3. Выбор модели…………………………………...…………………6-10
4. Определение типа конкретной фигуры ………...………………11-19
5. Размерная характеристика конкретной фигуры….…………….20-23
6. Выбор прибавок на свободное облегание….…………………..23-24
7. Посторенние модельной конструкции изделия ………………..24-29

Библиографический список ……………………………………………….30-31

Приложение

История создания диффузного стиля

Семидесятые годы прошлого века запомнились человечеству «холодной войной», гонкой вооружения, битломанией, расцветом субкультуры хиппи, зарождением панк - рока, движения скинхедов. Все эти события не могли не повлиять на модные тенденции семидесятых годов. Это время порой называют десятилетием безвкусицы. Но тогда непонятно, почему все модельеры девяностых годов постоянно выпускали коллекции в стиле семидесятых. И эти коллекции пользовались успехом. В семидесятых годах были популярны очень многие стили и направления в одежде. Таким разнообразием не может похвастаться ни одно десятилетие двадцатого века.

В начале семидесятых сохранились модные тенденции прошлого десятилетия. Классический строгий силуэт не теряет своей популярности среди деловых людей. В то же время романтический стиль набирает обороты. Натуральные ткани, мелкий цветочек, воланы и оборки – настоящая «барышня-крестьянка». А вот американские хиппи смогли оказать влияние на модные тенденции семидесятых годов во всем мире. Молодежь повсеместно отдавала предпочтение простым просторным нарядам. В моде показная небрежность. Этнический стиль набирает обороты, но он не однороден. Мирно сосуществуют цыганские и японские мотивы. Крупные цветы на юбках до пола и многослойные кимоно с японскими мотивами не мешают друг другу. В это же время зарождаются унисекс и милитари. А кожаная одежда популярна как никогда. Вместе с популяризацией здорового образа жизни, увеличивается число занимающихся фитнесом и аэробикой. Это не могло отразиться на модных тенденциях семидесятых годов. Спортивный силуэт теперь имеют не только брюки, но и пиджаки, и даже юбки. Настоящий шок у обывателей Европы вызвал стиль диско. Узкие сексуальные брюки с лайкрой и люрексом, полупрозрачные блузки, крупная бижутерия и бесчисленные блестки покинули дискотеки и ночные клубы, и вышли на улицы дневного города.

Тогда же зародился диффузный стиль. Сочетание несочитаемого оказалось очень даже перспективным направлением в дизайне одежды. Доказательство – современные модные тенденции.

Моду называют зеркалом общественного настроения. Яркие краски символизировали вкус к жизни поколения семидесятых годов. Эклектика указывает на непрерывный поиск. А легкие силуэты отражают готовность к новым свершениям. Таково это десятилетие. Таковы модные тенденции семидесятых годов. И к ним постоянно возвращаются современные модельеры.

1. Характерные черты диффузного стиля

Диффузный стиль позволяет сознательную, преднамеренную эклектику в решении костюма. В ансамбль объединяются вещи разного стиля: деловой пиджак поверх романтического платья, спортивного характера брюки с блузкой в фольклорном стиле и т. д. Но при кажущейся вседозволенности дозволено далеко не все - разностильные вещи объединяет в ансамбль точно рассчитанный адрес, назначение костюма.

Абсурд останется абсурдом и в диффузном стиле: например, сапожки-апрески нельзя носить с летним сарафаном. В связи с тем, что диффузный стиль начал свое существование не так давно, только во второй половине прошлого века, он не обладает богатой историей.

Родоначальником диффузного стиля принято считать японский модельер Кензо в 1990-е гг., превратившийся в тенденцию сочетания несочетаемого - смешении разных стилей в одной модели. На смену ансамблю приходит идея комплекта, рационального или базового гардероба, состоящего из небольшого числа сочетающихся друг с другом единичных вещей.

Кензо тщательно продумал стиль своих коллекций, смешав кимоно с западной одеждой: просторные свитера, широкие накладные плечи, прямые линии, широкие рукава. Но не случайно Кензо называли «самым французским из японских дизайнеров», новые объемы он придал уже привычным вещам: блузам, туникам, штанам, жакетам, пальто и беретам. Он отказался от вытачек и застежек, предложив простые конструкции на основе кимоно. Японский подход к формообразованию проявился в объемности, «безразмерноcти» и многослойности одежды - Кензо предвосхитил стиль Oversize look конца семидесятых. Он придал новые объемы и пропорции трикотажным вещам, придумав платье-свитер с рукавами «кимоно» или «летучая мышь».

В 1972 г. Кензо представил коллекцию, в которой соединялись разнообразные рисунки, до этого считавшиеся несочетаемыми: мелкий цветочный рисунок с полоской, клетка с полоской. «Диффузный стиль» соединял в одной модели фольклорный и классический, спортивный и этнический стили: широкую «крестьянскую» юбку носили со свитером, а классический пиджак - с романтической блузой с кружевами.

В его коллекциях можно было увидеть испанские болеро, индийские «пайджама», бедуинские аба, индейскую бахрому, русские косоворотки и меховые шапки. В 1976 г. представил коллекцию многослойных моделей прямого силуэта, в которых свободно соединялись различные рисунки и цвета, что стало «визитной карточкой» его стиля.

2. Тенденции современной моды (силуэт, цвет, форма)

Мода всегда отражает эпоху. Мода последнего десятилетия XX века формировалась в эпоху спада, и в ней нашли свое отражение политические и социальные события 90-х годов. Но на смену спаду идет подъем, и тенденции моды уже отражают идеалы шикарной жизни. Еще год назад надо было выглядеть скорее «незнакомкой в сером», чем «фифой с бриллиантами». Теперь быть богатой и элегантной престижно.(

Главное, что определяет сегодняшнюю моду - комфорт и удобство. Это благодатный момент для людей, придерживающихся в одежде классического направления, и для дам бальзаковского возраста. На арене молодая и в то же время зрелая женщина со сложившимися пристрастиями в выборе одежды. Если же это молодежная одежда, то многие художники-модельеры не предлагают подчеркнутой экстравагантности. Для молодежного направления подойдет и гардероб в спортивном стиле деловой женщины. По многим моделям, создаваемым стилистами для молодежи, видно, что они адресованы именно этой возрастной группе, но нет прежнего «перехлеста», наблюдавшегося в некоторых авангардистских коллекциях прежних лет.

Многие художники-модельеры, желая дополнить простоту и даже некоторую аскетичность моделей одежды прежних лег, вводят в них колористическую насыщенность, декоративные детали и, конечно, новые ткани. Ткани - вот что будет определять моду XXI века (приложение 1). ()

Начиная с 2001 года в моде произошел взрыв цвета, поэтому сегодня «отшлифовываются» модные цвета. Актуально возвращение черного цвета через сочетание с белым. В моде винно-красные оттенки, а также цвета макияжа. Синий цвет, который был очень популярен после выхода на экраны фильма «Титаник» и забыт в 2000-м и 2001-м годах, снова входит в моду. В моде мелованные - очень легкие цвета и темные - очень глубокие.

Поскольку диффузный стиль одежды можно назвать самим олицетворением эклектики, никаких четких тенденций в развитии этого стиля невозможно. Диффузный стиль – есть самосмешение стилей. Новые высокотехнологичные материалы с использованием нанотехнологий, причудливо переплетаются в диффузном стиле с традиционными тканями из натуральных материалов (приложение 2).

Диффузный стиль является одним из перспективных в направлении современной моды, однако, не стоит забывать, что в данном стиле очень легко перейти от интересных дизайнерских решений к откровенной безвкусице.

3. Выбор модели

Модели №1. (приложение 3)

Жакет выполнен из денима темно-синего цвета. Жакет полуприлегающего силуэта укороченный, умеренного объема. Силуэтная форма полочки решена за счет рельефных швов, идущих из проймы. Полочка оформлена накладными карманами. Спинка с центральным швом, с рельефами, идущие из проймы. Рукав реглан, умеренного объема, с отложными манжетами. Воротник втачной, отложной.Застежка центральная на пять пуговиц и петель. Линии швов отделаны двойной строчкой нитками контрастного цвета.

Юбка из шелка. Юбка А- образного силуэта, длинной до середины бедра. Верхний срез оформлен притачным поясом со шлевками с застежкой на молнии в боковом шве. Передняя часть целая, без вытачек. Задняя часть целая, с двумя вытачками по линии талии.

Достоинства модели: короткий жакет делает существенный акцент на стройной талии, рельефы вытягивают фигуру вверх и одновременно придают фигуре стройность.

Недостатки модели: данная модель подойдет в основном худеньким плечистым женщинам. Модель подчеркивает дефекты осанки. Узкая прямая юбка не скроет дефекты в строении ног.

Модели №2. (приложение 4)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.

Жакет прямого силуэта. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки переходящей в боковой шов. На полочке расположены накладные карманы. Спинка цельная. Рукав рубашечного покроя расширенный к низу. Воротник английский с широкими лацканами, с закругленными концами. Застежка двубортная на шесть пуговиц.

Юбка из трикотажной ткани с геометрическим орнаментом. Юбка прямого силуэта, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя части целые с вытачками по линии талии. В нижней части юбки, в боковых швах располагаются разрезы. Длина юбки до щиколотки.

Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Воротник с широкими лацканами привлекает внимание к шеи и груди. Длинная юбка зрительно придает фигуре стройность.

Недостатки модели : данная модель жакета не будет смотреться на фигуре с покатыми плечами. Изделие сложно в изготовлении.

Модель №3. (приложение 5)

Женский повседневный костюм, состоящий из жилета и юбки.

Жилет женский прямого силуэта, умеренного объема комбинированный из костюмной ткани двух цветов и меха. Полочки с вертикальными рельефами из плечевых швов и отрезной баской. Спинка с центральным швом, с вертикальными рельефами из плечевых швов и с отрезной баской. Центральная часть полочек и спинки выполнена из ткани, боковая - из меха. Край борта обработан бейкой шириной 3 см. Плечевой пояс, расширенный со спущенной линии плеча на 5 см. Длина изделия выше линии бедер на 5 см.. Воротник – широкая отложная стойка с запахом, отделанный мехом. Край воротника обработан бейкой шириной 3 см. Застежка ассиметричная, супатная. Линия талии подчеркнута широким ремнем.

Юбка прямая, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки оформлен мехом на ширину 20 см. Длина юбки до щиколотки.

Достоинства модели : комбинирование тканей в жилете позволяет скрыть недостатки фигуры в области живота и груди. Широкая юбка, выполненная из ткани с геометрическим рисунком позволяет удлинить ноги и скрыть дефекты.

Недостатки модели : модель не подойдет женщинам с короткой шеей и значительными отложениями в области живота. Юбка, отделанная по низу мехом подчеркнет, коротки ноги.

Модель №4. (приложение 6)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки-баллон, выполнен из ткани с крупным геометрическим рисунком.

Жакет полуприлегающего силуэта, большого объема, двубортный. Линия талии подчеркнута широким ремнем. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки, идущей из проймы. Края борта от линии талии закруглены. На полочке ниже линии талии на 7 см расположены два накладных объемных кармана со встречными складками отделанные клапанами. Спинка с центральным швом и плечевыми вытачками. Рукава втачные одношовные 3/4, с меховыми манжетами до локтя. Воротник английского типа. Застежка двубортная до линии талии на 4 петли и пуговицы.

Юбка-баллон , с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с защипами по линии талии. Низ юбки оформлен горизонтальными складками на ширину 30 см от низа. Длина юбки до середины икры.

Достоинства модели : крупный геометрический рисунок на ткани зрительно сгладит дефекты фигуры. Длинная юбка - баллон позволит скрыть небольшие отклонения в области бедер.

Недостатки модели: высокое расположение пуговиц зрительно уменьшает грудь, а большие карманы на жакете делают область бедер грамоской.

Модель №5. (приложение 7)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.

Жакет выполнен из трикотажа с рельефной поверхностью, с меховой отделкой. Жакет прямого силуэта, большого объема, без застежки. Линия талии подчеркнута широким атласным поясом контрастного цвета. Полочка оформлена прорезными карманами. Линия плеча спущена на 10 см. Край борта и горловина отделан мехом.

Спинка цельнокроеная. Рукава рубашечного типа, одношовные, прямые, широкие, большого объема. Застежка встык.

Юбка из атласа с набивным рисунком. Прямая, короткая. С притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки отделан мехом. Длина юбки до середины бедра.

Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Край борта отделанный мехом и немеющий застежки делает шею изящней, визуально удлиняя ее. Низ юбки, отделанный мехом акцентирует внимание на отделке и отвлекает взгляд от недостатков в области бедер.

Недостатки модели : контрастный пояс на талии зрительно укорачивает верхнюю часть туловища. Использование трикотажа при пошиве жакета делает его мешковатым и тяжелым на взгляд.

Из пяти предложенных моделей для изготовления женского костюма в диффузном стиле выбор остановлен на модели № 2, так как она наиболее удобна для повседневной носки, имеет хорошее цветовое сочетание, соответствует тенденциям современной моды (приложение 4).

4. Определение типа конкретной фигуры

Характеристика внешней формы тела человека.

Основные морфологические признаки внешней формы человека.

Основными морфологическими признаками, определяющими внешнюю форму тела человека, являются тотальные (общие) размеры, пропорции тела, его телосложение и осанка. Эти морфологические признаки характеризуются различной степенью изменчивости, связанной с влиянием таких факторов, как пол, возраст человека, особенности биохимической жизнедеятельности организма, социальная среда. ()

К тотальным морфологическим признакам относятся длина тела (рост), периметр (обхват) груди и масса тела.

Длина тела (рост) является одним из наиболее важных признаков, определяющих внешний облик человека, форму его тела. Длина тела зависит от пола, возраста человека, а также может меняться и в течение дня: утром длина тела наибольшая, а к вечеру она уменьшается на 1,5 - 3 см.

Периметр (обхват) груди определяет размер фигуры человека. Обхват груди для прикладных целей измеряют на уровне наиболее выступающих точек грудных желез у женщин и сосковых точек у мужчин.

Масса тела является третьим основным морфологическим признаком тела человека. На показатель массы тела активно влияют такие факторы как: возраст человека, условия его жизни, характер питания, состояние организма. Масса тела считается патологической, если она меньше 45 и больше 90 кг.

Пропорции тела человека - это соотношение размеров его отдельных частей. Пропорции оказывают значительное влияние на внешнюю форму тела. Они характеризуются значительной изменчивостью, обусловленной возрастом, полом и индивидуальными особенностями тела человека. Различия в пропорциях тела наблюдаются и в пределах одной половозрастной группы.

Выделяют три основных типа пропорций тела, наиболее часто встречающихся у мужчин и женщин (приложение 8 рис. 1.1): долихоморфный, мезоморфный и брахиморфный.

Долихоморфный тип характеризуется относительно длинными конечностями и узким коротким туловищем.

Мезоморфный тип - это средний тип, занимающий промежуточное положение между долихоморфным и брахиморфным типами.

Брахиморфный тип характеризуется относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем.

Половые различия пропорций тела выражаются в неодинаковых параметрах у одноименных типов пропорций тела у мужчин и женщин: женская фигура характеризуется более широкими бедрами, плечи несколько шире бедер, но в меньшей степени, чем у мужчин. При этом длина туловища и конечностей относительно длины тела у мужчин и женщин примерно одинаковы.

Пропорции тела значительно изменяются в зависимости от возраста женщины. Эти изменения заключаются в увеличении длины тела, размеров всех его частей и резком изменении соотношений между отдельными частями тела. С возрастом уменьшаются относительные размеры головы и туловища, увеличивается относительная длина конечностей.

Телосложение определяется сочетанием ряда основных признаков: степени развития мускулатуры и подкожножирового слоя, возраста человека, формы и размеров скелета, формы живота и спины. Различные сочетания этих признаков образуют различную внешнюю форму тела человека. Антропологами разработаны различные схемы типов телосложения женщин, которые базируются в основном на степени развития и распределения жироотложений на различных участках тела. Изменчивость остальных признаков телосложения не учитывается.

Наиболее известны схемы типов телосложения Б.Шкерли и И.Б. Таланта. В схеме Б.Шкерли выделены три основных и одна дополнительная группа телосложения женских фигур (приложение 8 рис. 1.2).

Первая группа телосложения характеризуется равномерным распределением жироотложений по телу. В этой группе выделяют три возможных варианта типов телосложения: тонкий (лептозомный) L , нормальный N и рубенсовский R..

Вторая группа телосложения характеризуется неравномерным распределением жироотложений. В этой группе выделяют два варианта типов телосложения: верхний S и нижний J, различающиеся повышенным жироотложением соответственно в верхней и нижней частях тела. Третья группа телосложения включает фигуры с неравномерным распределением жироотложений. В этой группе различают туловищный Т r и крайний Е х типы с повышенным жироотложением соответственно на туловище и на конечностях.

Дополнительная четвертная группа включает варианты типов фигур с повышенным жироотложением на отдельных участках тела: груди М и бедрах Т.

Схема типов телосложения женских фигур И. Б. Таланта помимо степени и характера жироотложений учитывает также ряд других морфологических признаков (пропорции, степень развития мускулатуры) и включает три группы телосложений, в каждой из которых выделено по два-три типа.

Осанка является одной из важнейших характеристик, необходимых для конструирования одежды, и определяется сочетанием различных факторов: положением центра тяжести; формой позвоночника, грудной клетки, передней брюшной стенки; наклоном таза, положением головы и кистей верхних и нижних конечностей. Однако основными факторами являются форма позвоночника, а также форма спинного и переднего контуров туловища. В качестве дополнительных используют факторы, определяющие наклон плечевых скатов, положение и форму рук. Эти факторы в значительной степени определяют форму верхней опорной поверхности тела человека и оказывают существенное влияние на конструкцию верхней части плечевой одежды, рукава и характер сопряжения его с проймой, боковой баланс конструкции одежды.

Высокая индивидуальная изменчивость осанки и ее влияние на изменение размеров и формы тела человека явились основанием для разработки классификации типов осанки. Существуют различные классификации типов осанки. В швейной промышленности наибольшее распространение получили классификации типов осанки, разработанные Л.П.Николаевым, Н.Волянским, Е.Б.Кобляковой совместно с Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской.

В классификации Л.П.Николаева в качестве основных выделено пять типов осанки фигур: один средний и четыре крайних. Согласно этой классификации различают осанку нормальную, выпрямленную, сутуловатую, лордотическую и кифотическую (приложение 9 рис. 1.3).

Нормальной осанке соответствует равномерное развитие всех изгибов позвоночного столба.

Выпрямленной осанке соответствуют слабо выраженные изгибы всех отделов позвоночника.

Сутуловатая осанка характеризуется резким увеличением шейного лордоза, слегка наклоненной вперед шеей и уменьшенным поясничным лордозом.

Лордотической осанке соответствует резко выраженный поясничный лордоз и незначительный шейный лордоз.

Кифотическая осанка характеризуется большой величиной грудного кифоза и слабо выраженным поясничным лордозом.

В представленной классификации ярко выражены различия в конфигурации тела. На практике же гораздо чаще встречаются переходные типы, чем крайние. Это вызывает необходимость гибкого подхода к оценке осанки каждого конкретного человека, особенно при проектировании одежды на индивидуального потребителя.

Классификационная схема Н. Волянского предусматривает выделение трех типов осанки, каждый из которых подразделяется на три варианта степени кривизны позвоночника (приложение 9 рис. 1.4)

Кифотический тип (К) осанки характеризуется значительным изгибом грудного отдела и малым изгибом поясничного отдела позвоночника (так называемая сутулая фигура). В зависимости от степени преобладания грудного кифоза* над поясничным лордозом** различают три разновидности этого типа осанки: KI, КII, КIII.

Равновесный тип (R) осанки характеризуется примерно одинаковыми по величине изгибами грудного и поясничного отделов позвоночника. Степень выраженности изгибов всех отделов позвоночника может быть слабой (RI - выпрямленный тип), средней (RII - нормальный тип) и сильной (RIII - изогнутый тип).

а - кифотическая (К- степень выраженности кифоза); б - равновесная (R - степень выраженности равновесности); в - лордотическая (L - степень выраженности поясничного лордоза)

Лордотический тип (L) осанки характеризуется большим изгибом поясничного отдела и незначительным изгибом грудного отдела позвоночника (так называемая перегибистая фигура). В зависимости от степени преобладания поясничного лордоза над грудным кифозом выделяют три разновидности этого типа осанки : LI, LII, LIII.

Классификация Е.Б.Кобляковой, Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской включает минимальное число наиболее часто встречающихся типов осанки и является наиболее приемлемой для промышленного производства одежды.

Данная классификация основана на оценке степени изгибов шейного и поясничного отделов позвоночника, характеризующихся измерениями глубины шеи и глубины талии первой. Были выделены три основных варианта, а по различным сочетаниям названных размерных признаков - девять разных типов осанки женских фигур.

В швейном производстве осанку принято характеризовать проекционными измерениями: положением корпуса П К и высотой плеч В п . При этом в зависимости от величины положения корпуса П к различают три типа осанки: сутуловатую (С), нормальную (Н) и выпрямленную (П) (приложение 10 рис. 1.5). По величине высоты плеч фигуры классифицируют как низкоплечие, нормальные и высокоплечие. Ниже приведены типы осанки женских фигур среднего размера, роста и полноты

Тип осанки женской фигуры Величина признака осанки, см

По положению корпуса:

сутуловатая 8,2 + 1

нормальная 6,2 ± 1

выпрямленная 4,2 ± 1

По высоте плеч:

низкоплечая 7,4 ± 0,75

нормальная 5,9 ± 0,75

высокоплечая 4,4 ± 0,75

высоты плеч, определяемого как разность уровней шейной и плечевой точек, используют высоту плеч первую В п1 , определяемую как разность высот точек основания шеи и плечевой. По мнению ряда исследователей, В п1 более объективно характеризует степень наклона плечевых скатов.

* Изгиб грудного отдела позвоночного столба, направленный назад (наружу).

** Изгиб поясничного или шейного отдела позвоночника, направленный вперед (внутрь).

При проектировании одежды на индивидуальные фигуры тип осанки определяют, исходя из формы и размера верхней части фигуры. При этом все многообразие типов осанки сведено к трем основным типам: нормальные, сутуловатые и выпрямленные фигуры. Установленные типы определяются положением головы, наклоном шеи, наклоном корпуса (верхней части фигуры до линии талии), разворотом плеч, формой спины (грудного отдела позвоночника), степенью выступания лопаток, формой груди, соотношением длин переда и спины до линии талии, соотношением ширины спины и груди (в узких местах).

Фигуре с нормальной осанкой соответствуют небольшой наклон головы и шеи вперед, прямая постановка корпуса, слегка округлая спина с небольшим выступом лопаток; разница между длиной переда и спины до линии талии равна разнице между данными измерениями у типовой фигуры.

Фигура с выпрямленной осанкой характеризуется очень незначительным наклоном шеи вперед, несколько отклоненной назад головой, отклоненным назад корпусом, развернутыми плечами, прямой спиной без выступающих лопаток; развернутой, часто развитой грудной клеткой, уменьшенной длиной спины до линии талии и увеличенной длиной переда, уменьшенной шириной спины и увеличенной шириной груди по сравнению с аналогичными измерениями типовой фигуры.

Фигура с сутуловатой осанкой характеризуется увеличенным наклоном шеи и головы вперед, наклоненным вперед корпусом, повернутыми вперед плечами; округлой, часто с заметно выступающими (выпуклыми) лопатками, а потому и расширенной спиной; впалой и узкой грудью, увеличенной длиной спины и уменьшенной длиной переда.

Используя приведенные описания внешней формы фигур с различными типами осанки, при проектировании одежды по индивидуальным заказам визуально устанавливают принадлежность конкретной фигуры к тому или иному типу осанки, рассматривая фигуру в профиль.

Для определения типа фигуры заказчика мы изучили особенности внешней формы тела человека, определили тип пропорций тела, тип телосложения, осанку, охарактеризовали форму конечностей.

Определение возраста человека и величины его тотальных морфологических признаков.

В данной работе была исследована конкретная женская фигура, имеющая следующие размерные признаки 168 -88 – 97, которой соответствует типовая 170 – 88 – 96 II полнотной группы.

При росте 168 см. фактическая масса составляет 58 кг., с помощью расчетов (приложение 11, таблица 1) была найдена нормальная масса тела, она составляет 58,8 кг. Можно сказать, что данная женская фигура находится в хорошей физической форме, соблюдает правильно питание, не имеет жировых отложений. Исходя из паспортного возраста человека, определяют его морфологический возраст. Так как паспортный возраст заказчика 26 года, следует отнести его к средней морфологической группе первого периода.

Расчет нормальной массы тела производится по формуле ,

где К – коэффициент, который находиться по формуле К =

К=58/168=0,35

168 ∙ 0,35 = 58,8 кг.

Определение типа пропорций тела . Сначала тип пропорций определяем визуально, затем рассчитываем соотношения между соответствующими проекционными признаками и длиной тела, уточняем типы пропорций тела заданных фигур по основным типам пропорций (приложение 11, таблица 2).

По антропологическим данным фигуру заказчика можно отнести к долихоморфному типу, то есть относительно длинные конечности и узкое короткое туловище. Так как длина тела заказчика равна 168 см, длина туловища 52 см., высота головы 21 см. и голова укладывается в длину тела 8 раз, длина руки 68 см., длина ноги 95 см.. В процентном соотношении получилось длина туловища 30,9%, высота головы 12,5%, длина руки 40,5%, длина ноги 56,5% ,что отличается от нормального.

Определение типа телосложения . Тип телосложения женской фигуры обычно определяется визуально. Определение типа телосложения было произведено по классификации Шкерли, в зависимости от степени развития и равномерности распределения жироотложения (приложение 11таблица 3).

Данная женская фигура относится к первой группе L- лептозомной с тонким равномерным слоем жироотложений, а именно все рельефы костей ясно различены под кожей. Кроме того данная женская фигура имеет хорошую мускулатуру, а именно (живот, ягодицы, мышцы рук - подтянуты).

У данного заказчика перегибистая высокоплечевая осанка, так как размерное значение положения корпуса равно 5 см, высота плеч 3,5 см., глубина талии 7 см., Дтп 2 45 см., Дтс 2 43 см., что соответствует данному типу осанки (приложение 12, таблица 4).

Характеристика формы верхних и нижних конечностей . При конструировании знание формы верхних и нижних конечностей необходимо для правильного определения формы рукава и ориентации его относительно проймы, а нижних конечностей для правильной балансировки сгибов брюк. Так как мы конструируем плечевое изделие, то ограничимся только характеристикой формы верхних конечностей. Для характеристики положения и формы верхних конечностей в соответствии с методикой измеряют два угла: , определяющий положение плеча руки относительно горизонтали, и , определяющий взаимное расположение осевых линий плеча и предплечья. Для заданных фигур определяют положение рук относительно плечевого пояса и форму рук. Согласно измерениям положение рук заказчика отвесное, форма рук нормальная ( =90 0 ,  = 168 0 ).(приложение 12, таблица 5).

Исследовав фигуру, получаем заказчика женского пола, среднего возраста первого периода, долихоморфного типа пропорций, с лептозомным типом телосложения, перегибистой осанкой, отвесным положением рук и нормальной формой рук и ног (приложение 12, таблица 6).

5. Размерная характеристика конкретной фигуры

Возрастные особенности формы поверхности тела женских фигур.

Форма поверхности тела женских фигур в значительной степени зависит от возраста. Характерные формы и рельеф тела в разные возрастные периоды позволяют по определенным морфологическим признакам достаточно точно определить возраст человека. В соответствии с возрастной классификацией выделено 11 возрастных периодов человека: новорожденные (1 - 10 дней), грудной возраст (10 дней - 1 год), раннее детство (1 - 3 года), первый период детства (3-7 лет), второй период детства (8 - 12 лет), подростковый возраст (13 - 16 лет), юношеский возраст (17 - 21 год), зрелый возраст (22 - 35 лет; 35 - 60 лет), пожилой возраст (61 - 75 лет), старческий возраст (75 - 90 лет), долгожители (91 год и старше).

Развитие организма человека после рождения неодинаково, поэтому и форма поверхности тела в каждом из возрастных периодов имеет свои характерные особенности. Так, например, у новорожденного шея и грудь короче, живот выпуклый и резко удлиненный, ноги короче рук. У детей первого и второго периодов детства грудная клетка развита слабо, живот втянут, под кожей четко различимы контуры костных образований, верхние и нижние конечности тонкие, со слабо развитой мускулатурой. В подростковом и юношеском возрасте наряду с ускорением роста тела непрерывно изменяются соотношения размеров и пропорций тела: резко увеличивается относительная длина ног, изменяется форма тела девочек в связи с появлением вторичных половых признаков.()

В возрасте 35-40 лет внешняя форма тела женщин, обусловленная характерным рельефом мышц и подкожножировых отложений, изменяется мало. Но уже к 60 годам появляются заметные изменения в форме живота у женщин: помимо увеличения выпуклости на животе появляются глубокие складки.

Для женщин пожилого возраста характерны существенные изменения внешней поверхности тела: увеличивается грудной кифоз и появляется старческая сутулость; за счет мышечной атрофии и уменьшения количества подкожножировых отложений смягчается внешний рельеф тела, что неизбежно влечет за собой изменение величины некоторых размерных признаков, пропорций тела.

Антропометрические точки. Все измерения производят между определенными точками на теле человека или по точно очерченным границам на мягких тканях. Точки, используемые для измерений, называются антропометрическими. При разработке размерной типологии для конструирования одежды используются как классические антропометрические точки, соответствующие ясно выраженным образованиям скелета, так и точки на мягких тканях, являющиеся исходными при некоторых измерениях.

В классической антропометрии используется более 100 антропометрических точек, в прикладной - не более 20. Для разработки современной размерной типологии населения использовано 16 антропометрических точек, из которых 10 используются при определении проекционных продольных размерных признаков (высот), а остальные - в качестве ориентиров при других измерениях тела (приложение 13, таблица 9):

Отраслевые стандарты на размерные признаки предусматривают использование 13 антропометрических точек, не включены точки д, ж, л, которые не используются при снятии измерений для конструирования одежды.

Фиксацию антропометрических точек выполняют путем разметки их термографическим карандашом или шариковой ручкой на поверхности тела. Уровень высоты линии талии с помощью антропометра переносят на переднюю и заднюю поверхности туловища и по полученным отметкам фиксируют линию талии эластичным шнуром. Положение шнура контролируют в течение всего периода измерений. Измерения начинают сверху. Парные измерения всегда выполняют по правой стороне тела. В процессе измерений следят за тем, чтобы используемые инструменты находились в правильном положении и не деформировали мягкие ткани тела.

Фигура каждой женщины характеризуется тремя ведущими размерными признаками рост Р, обхват груди О г , обхват бедер О б и рядом подчиненных (дополнительных).

Ведущими размерными признаками называются те признаки, которые берутся за основу при определении размерных вариантов типовых фигур. Фигуру, которую можно охарактеризовать ведущими признаками, называют типовой.

Для построения чертежей деталей изделия трех размерных признаков явно недостаточно, так как они дают лишь общую информацию о размерах тела человека. Для расширения информации используют ряд других размерных признаков (приложение 14, таблица 10). Дополнительные размерные признаки дают возможность более точно построить основной чертеж изделия и точнее сориентироваться в пропорциях и осанке данной фигуры.

Для построения чертежа конструкции используют основные и дополнительные измерения, схема измерения размерных признаков в приложении. Размерные признаки фигуры женщины, необходимые для построения чертежа изделия в приложении 15,16, таблица 11.

На основании выбранной модели (Модель №2), были произведены измерения данной фигуры заказчика, найдено среднее значение. По среднему значению был произведен подбор соответствуемой типовой фигуры. Данные измерения занесена в приложения 15,16, таблица 11.

По основным размерным признакам рост = 168, обхват груди III – 44, обхват бедер = 97, можно сказать, что исследуемая женская фигура ближе всего подходит по размерным признакам типовой 170 – 88 – 96 II полнотная группа.

Сравнивая типовую фигуру со средним значением конкретной можно сказать, что отклонения незначительны. Наибольшее отклонение по росту (1см) и С б (1 см), но это связано с выбором типовой фигуры. Остальные отклонения в большую или меньшую сторону незначительны и связаны с пропорциями тела конкретной фигуры, а именно длинные конечности и короткое туловище. Все отклонения компенсируются выбором прибавок и силуэтом изделия (прямой, рубашечный покрой).

6. Выбор прибавок на свободное облегание

Во время снятия измерений необходимо обратить внимание на особенности телосложения: выступают ягодицы или лопатки, живот или грудные железы и др. Кроме того, необходимо во время снятия мерок сравнивать некоторые из них и анализировать результаты сравнения.

Для построения чертежей деталей изделия используют не только размерные признаки индивидуальной фигуры, но и прибавки на свободное облегание фигуры (конструктивные прибавки), которые закладываются непосредственно в чертеж.()

Независимо от степени прилегания внутренние размеры одежды всегда больше соответствующих размеров тела. В практике используют суммарную прибавку, включающую техническую прибавку и прибавку на декоративно-конструктивное оформление.

Техническая прибавка обеспечивает свободу дыхания, движения, создает воздушную прослойку, учитывает толщину материалов верха, подклада и приклада. Прибавка на декоративно-конструктивное оформление зависит от вида одежды, ее назначения, формы, служит для создания силуэта (прилегающий, полуприлегающий, свободный). Так как форма изделия в значительной мере зависит от свойств материалов, декоративно-конструктивная прибавка должна учитывать его жесткость, несминаемость, драпируемость, воздухопроницаемость, волокнистый состав. Прибавки на свободное облегание даются к ширине изделия по линиям груди, талии и бедер, к глубине проймы, длине по талии спинки и переда, ширине ростка и горловины, обхвату руки. Прибавки на свободное облегание по линии груди в зависимости от силуэта модели и степени прилегания изделия могут быть по-разному распределены между участками спинки, переда и проймы.

Конструктивная прибавка - составная часть конструктивного отрезка, которая увеличивает или уменьшает размерный признак, учитывает толщину пакета одежды, свободу между телом и одеждой, модное направление, силуэт, физиолого-гигиенические и динамические требования, всегда входит в размерные параметры готового изделия. ()

Прибавки должны обеспечивать свободу движений человека, создавать воздушную прослойку, регулирующую необходимый теплообмен, отвечать декоративно-конструктивным требованиям в соответствии с эскизами моделей, учитывать толщину ткани. Прибавки обозначаются буквой П, строчные буквы обозначают участки, к которым даются прибавки, например Пб - прибавки к бедрам. Чем объемнее изделие, тем больше прибавка; прилегающий силуэт требует меньшей прибавки для построения чертежей. Прибавки постоянны для всех индивидуальных фигур, для определенного вида силуэта одежды. Для нашей модели жакета и юбки выбрали средние величины прибавок (приложение 17, таблица 12).

7.Построение модельной конструкции

Предприятия швейной промышленности с их большими объемами производства не имеют возможности изготавливать одежду для каждого человека с его индивидуальной фигурой, поэтому они изготавливают ее на так называемые типовые фигуры, обобщенные для больших групп населения.

Конструкцию такой одежды строят чаше всего по единому методу, разработанному Центральной опытно-технической швейной лабораторией. Этот метод относится также к расчетным методам и соответственно основан на измерениях тела человека. Измерения проводят аналогично антропометрии типовых фигур, но с небольшими отклонениями и в сокращенном объеме. ()

В методике ЦОТШЛ предварительный расчет как таковой отсутствует, все необходимые расчеты параметров базисной сетки производят непосредственно в процессе построения чертежа.

Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величин конструктивных прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида используемого материала. ()

Особенностью данной методике является:

1. Первоначальное построение чертежа спинки и полочки (переда), по которым впоследствии строятся чертежи рукавов и воротников. При этом размеры и форму рукавов и воротника увязывают с размерами и формой соответствующих участков спинки и полочки.

2. Наличие следующих этапов: построения базисной сетки чертежа, верхних контурных линий, линии полузаноса, средней линии спинки, боковых срезов и среза низа, выточек по линии талии и т.д.

Отличительными чертами единой методики являются:

Построение чертежей мужской, женской, детской одежды; расчетные формулы остаются постоянными, изменяются лишь некоторые параметры - коэффициенты при переменных величинах и абсолютные величины свободных членов в зависимости от половозрастных особенностей фигуры и вида изделия.

Возможность точного расчета всех элементов рукава и проймы с заданной величиной посадки.

Построение всех чертежей без припусков на швы; возможность применения в условиях индивидуального пошива. Недостатком в методике является большое количество измерений и их высокая точность.()

При конструировании плечевой одежды выделяют построение базисной сетки, представляющей собой вертикальные и горизонтальные линии, расстояние между которыми рассчитывают по формулам. Согласно этим формулам строят геометрические развертки сглаженного контура фигуры человека с соответствующими прибавками на свободное облегание и декоративное оформление по обмерам фигуры, не производя пропорциональных расчетов.

Построение данной конструкции находиться в приложении 18, расчёт чертежа основы женского плечевого изделия (размер 168-88-97) таблица 13, особенности конструкции плечевого изделия с рубашечным рукавом.

В изделиях с рукавом рубашечного покроя отличительной особенностью является увеличение объема рукава. Линия проймы изделия занижена, плечо может быть спущено, завышено. Рукав в изделие втачивается без посадки.

Спинка.

Расширяем спинку П 3 П 3 / = 3 см.

Линию груди опускаем в среднем на 4-6 см, Г 1 Г 11 =5 см. Для того чтобы рукав под проймой не затягивал спинку расширяем гг 1 = 1 см.

Полочка.

Расширяем полочку П 6 П 6 / = 0,5 см.

Опускаем линию груди Г 4 Г 41 = Г 1 Г 11 = 5 см.

Расширяем полочку гг 2 =1 см. Переоформляем пройму.

Построение борта определяется характером застежки. Если изделие с центральной застежкой (двубортное) до линии груди, то припуск на ширину борта дают по всей длине в зависимости от вида изделия. Ширина смещенной застежки в этом случае составляет 7,0 – 8,0 см. для жакета. Положение первой петли определяется по модели.

Воротник – одна из наиболее выразительных деталей одежды, которая значительно чаще подвергается изменением, чем другие, более крупные детали изделия, их можно отнести к отделкам, дополняющим композицию костюма, они связаны с его силуэтной формой и отражают его стилевые особенности.

Воротник свидетельствует о модном направлении в целом.

Воротники различаются по форме, конструктивному исполнению, размерам и способам обработки.

По принципу построения воротники можно разделить на три группы:

Воротники с застежкой до верха (стойки, отложные, отложные со стойкой).

Воротники с открытой горловиной, связанные с отворотами борта.

Воротники плосколежащие и фантазийные.

Главное в конструирование воротников – добиться соответствия высоты его невидимой стойки и положение линии горловины форме и размерам шеи.

Существует множество вариантов построения воротников расчетным путем от прямого угла, но все они основаны на расчетном методе, созданным практическим путем.

Построение конструкции воротника английского типа

Спуск горловины А 5 А 6 =2 см.

Положение начала уступа лацкана А 6 А 7 =1 см.

А 7 А 8 – уступ лацкана

А 4 З = n ст – 0,5 см. (на продолжении плечевой линии полочки при закрытой нагрудной вытачке).

З÷Л – линия перегиба лацкана

Ф 4 З 1 – касательная к горловине (проводится параллельно линии перегиба лацкана).

Ф 5 – точка пересечения касательной с плечевой линией полочки.

Ф 5 З 1 = l гор п.сп. + (0,5-1,0) = 8см+1 см=9 см.

З 1 З 2 = 2,0 – 7,0 см. (по дуге, проведенной из точки Ф 4 как из центра влево от точки З 1 ) : З 1 З 2 = 3,0 см

З 1 З= 4,0 – 7,0 см для воротников нестрогих форм, более плосколежащих

Через З 2 провести касательную к горловине

Линия втачивания воротника в горловину оформляется плавной вогнутой кривой с прогибом 0,5 см. посередине касательной.

Высота стойки З 2 З 3 = nсм=2÷3,5 см (по перпендикуляру, к линии втачивания воротника в горловину)

Ширина воротника сзади посередине

З 2 З 4 = 7,0÷11,0 = 8 см.

З 3 Ф – линия перегиба стойки

Линия отлета (З 4 А 6 / ) и конец воротника (А 7 А 5 ) оформляются в соответствии с моделью.

Линия втачивания воротника оформляется в зависимости от проектируемой формы воротника.

Пройма является важным функциональным узлом плечевого изделия с втачным рукавом. Её параметры и конфигурацию определяют: форма деталей спинки и полочки, приходящаяся на участок проймы часть общей прибавки по линии груди, оформление плечевых срезов, ширина рукава вверху, технологические требования.

Рукав изделия является основным элементом конструкции, по которому определяется покрой и качества изделия. Рукав может быть прямым, узким, с локтевой выточкой, объемным, на манжете, по длине он может быть коротким длинным, ¾.

По покрою рукава можно классифицировать на втачные, втачные рубашечные, реглан, полуреглан, цельновыкроенные и комбинированные.

Верхняя часть рукава, которая втачивается в пройму лифа, называется окатом рукава.

Форма оката ширина рукава зависит от мерки обхвата плеча и прибавки на свободное облегание.

Исходные данные для построения основы рукава является построенный чертеж основы конструкций спинки и полочки изделия.

Для определения длины и ширины рукава используют следующие размерные признаки: длина рукава, обхват плеча, обхват запястья. Размеры рукава должны быть увязаны с размерами проймы: шириной проймы, длиной по периметру и глубиной проймы.

Высоту оката рукава выбираем по желанию О 1 О 2 = 3-20 см., при спуске (4-6 см) О 1 О 2 = 12-14 см О 1 О 2 =14 см.

Измеряем длину проймы изделия l= 55 см.

О 2 Р 1 =О 2 Р 2 = l проймы /2 + 1,0 = 55/2 +1 = 28,5 см.

Р л =Р п = ½ Р 1 О 1 = 28/2=14

Р п Р 3 =1/2 высоты оката 14/2 = 7

Р л Р 4 = ½ высота оката + 1 см 14/2 + 1= 8

О 2 М= Д рук = 57,4 – 6 см= 51,4 (спуск плечевого шва)

М 1 М 2 = по модели = 34 см

Р 2 К=5 см

О 2 Р 4 = О 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 1 см

Р 1 Р 4 = Р 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 0,5 см.

Плавной линией оформляем окат рукава

Юбки относятся к поясным изделиям. По классификации юбки различаются по форме и по количеству соединительных швов.

По форме бывают прямые и конические. К прямым относятся плиссерованные, с защипами, с запахом, в сборку, со складками. К коническим: большой, средний и малый колокол, клеш, большой клеш, полусолнце, солнце. По количеству соединительных швов бывают: многошовные, восьмишовные, шестишовные, четырехшовные, трехшовные,одношовные.

Для построения чертежа конструкции прямой юбки необходимы следующие размерные признаки: Ст, Сб, Дтс 11 Дсб 5 Дсп, Дсз.

При конструировании прямой юбки проектируют прибавки на свободное облегание по линии бедер (Пб) и по линии талии (Пт). Величина прибавок зависит от формы юбки. Величину прибавки взяли в соответствии с моделью и структурой материала. Прибавка по линии талии Пт = 1см, прибавка по линии бедер Пб = 2см. Основной прибавкой, определяющей форму юбки, является Пб. Прибавка к полуобхвату талии является более стабильной. Прибавки на свободное облегание для юбок в приложении 19, таблица 15.

Построение чертежа конструкции прямой юбки производится на типовую фигуру. Расчет построения находиться в приложении 20, таблица 16.

Все чертежи строят без припусков на швы и подгиб.

Библиографический список

1. Бузов, Б.А. Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности (швейное производство): учебник для студ. Высш. Учеб. Заведений / Б. А. Бузов, Н. Д. Алыменкова; под ред. Б. А. Бузова. – 3-е изд., испр. – М.: Издательский центр «Академия», 2008. – 448 с. ISBN 978-5-7695-4698-3
2. Болдовкина, О. С . Конструирование швейных изделий: Лабораторный практикум. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2001. – 128 с.
3. Веклич , С.Н. Материаловедение швейного производства [Текст]: Учебное пособие: В 2 ч. / Авторы-составители Веклич С. Н.. Владыко О. М. – комсомольск-на-Амере гос. Пед. Ун-та, 2002. Ч.1 – 80 с.
4. Веклич , С.Н.
5. Веклич , С.Н. Конструирование одежды [Текст]: Практикум к курсу «Конструирование, моделирование и художественное оформление одежды». В 2-х частях. / Сост. Веклич С.Н., Владыко О.М. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. Пед. Ин-та. – 1999. – Часть 1 – 76с., Часть 2 – 80 с.
6. Веклич, С. Н. Моделирование, конструирование поясных изделий: Учебное пособие / сост. Веклич С. Н., Владыко О. М. Комсомольск-на-Амуре: Издательство Комсомольского-на-Амуре гос.пед. ун-та, 2003. -71 с. ISBN 5-85094-065-0
7. Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть1 – 115 с.
8. Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть 2 – 115 с.
9. Ермилова, В. В. Моделирование и художественное оформление одежды. Учеб. пособие для сред. проф. Образования: Учеб. пособие для нач. проф. Образования В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова.-2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 184 с.: ил.

ISBN 5-7695-1939-8

1. Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 03 (111) //2010 – 74 с.

Статья из сериального разового издания

1. Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 10 //2009 – 74 с.
2. Мальцева, Е. П. Материаловедение швейного производства. Учебник для профессионально-технических училищ. М., «Легкая индустрия», 1974, 212 с.
3. Мартынова, А. И. Конструктивное моделирование одежды. Учеб. пособие для вузов / А. И. Мартынова, Е. Г. Андреева – М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 2002. – 216 стр. с ил. ISBN 5-9012-1301-7
4. Труханова, А. Т. Технология мужской и женской верхней одежды: Учебник/А. Т. Труханова. – М.: Высш. Шк., 2003. – 495 с.: ил.

Бохо стиль - смесь национальных и этнических мотивов, гранжа и готики, хиппи и джипси (цыганского стиля). Смысл стиля бохо в том, чтобы совместить все эти несовместимые элементы, фактуры и фасоны. Например тяжелые ботинки и длинную юбку с бахромой, в стиле фолк.

Гранж стиль в одежде - это бунт и протест против гламура.Смешивание разных стилей одежды, смешивание несовместимых фактур и фасонов. Идея гранжа: "не стоит относиться к одежде слишком серьезно, надевай, что попало под руку, будь равнодушна к моде, но, главное, будь высокодуховной".

Готический стиль.

Основные элементы готического стиля в одежде - это преобладающий черный цвет и серебряные украшения.

Хотя готическая одежда и характеризуется мрачными оттенками , все-таки она весьма разнообразна, множество стилей и фасонов, кожаные вставки, романтические элементы прошлых столетий - кружева, жабо, корсеты.

Важную роль играет прическа: это прямые длинные волосы или поднятые гелем пучки, ирокезы и т.д. цвет волос - от черного и фиолетового до ярко-красного. Одним из признаков этого стиля является грим: плотный слой белой пудры на лице и черная подводка глаз и губ.

В готической моде есть свои направления:

Антикварные готы(костюм-тройка, элементы аристократической моды).

- «вампиры», стилистически не отличаются от «антикваров», но присутствует «вампирская» тематика.

Джипси-готы, используют образ цыганв фольклоре западной европы.

Кибер-готы. страсть к черному в сочетании с яркими, кислотными цветами, используют дреды, кресты, экстремальный макияж.

Корпоративные готы - служащие компаний, где есть дресс-код. Ввиду ограничений используют минимум макияжа, аксессуары свойственны деловому костюму.

Гламурный стиль - образы изобилующие роскошью, блеском, сиянием, сексуальностью. Стразы, пайетки, камни Swarovski, сверкающая бижутерия и аксессуары, нагромождение стразов не только в одежде, но даже в мэйк-апе. Лоск, дорогие и роскошные вещи, меха и атлас и лакшери элементы.

Рок-стиль.

Основными характеристиками стиля являются вызов и бунтарский дух.

Направления рок-стиля:

Хард-рок. В цветовой гамме лидером является черный цвет, важными считаются белый и красные цвета, допустимы серые и бежевые тона. Основными материалами являются кожа и белый металл, также используются трикотаж, хлопок,шелк. В качестве принтов используются кресты, черепа, цепи,волки. Уместна бахрома и металлическая фурнитура: клепки, шипы, молнии. Одежда - это кожаные брюки, юбки, куртки. А также джинсы прямого кроя, скинни, джеггинсы, джинсовые и кожаные рубашки. Обувь: армейские ботинки, мартенсы, кроссовки,кеды. Макияж в темно-синих,фиолетовых, черных тонах. Наиболее подходящими цветами помады являются красный, лиловый, иногда черный.

Глэм-рок. Сочетание брутальности, эпатажности, женственности и сексуальности.

В цветовой гамме кроме черного присутствует красный, белый, серебристый и бордовый. Допускаются яркие цвета. Материалами для одежды могут быть деним, матовая и лакированная кожа, шелк, шифон, кружево, а так же бархат и велюр. Одежда состоит из кожаных и джинсовых курток, узких кожаных брюк,шортов, шифоновых и шелковых платьев с кружевами, юбок, мини-юбок, корсетов. Глэм-року свойственны обтягивающие и полуприлегающие силуэты. Обувь - массированные ботинки, ботфорты, туфли на танкетке или высоком каблуке, босоножки, кеды, казаки. В качестве аксессуаров используются браслеты с шипами, крупные серьги, черепа, драконы, допустимы драгоценные камни и их имитации. Макияж - светлые тона пудры в сочетании с ярким макияжем глаз и красной помадой.

Рокабилли - главными чертами этого стиля являются яркость, женственность, контрастность. Цветовая гамма - белый в сочетании с яркими цветами. Материалы для одежды - лакированная цветная кожа, хлопок, атлас, шифон. Стиль одежды - обтягивающие платья с пышной юбкой, солнце-клеш, пышные подъюбники. Также стиль допускает бриджи с отворотами, блузки из легких тканей, приталенные рубашки. Обувь - босоножки, туфли на каблуке. Для этого стиля характерна тщательно уложенная прическа, локоны или волны с прямым пробором, взбитая и завитая челка, конский хвост. Аксессуары в минимальных количествах, в основном, это ленты, ободки для волос, пластиковые бусы и серьги, ремешки на поясе. В макияже - акцент на глаза, стрелки, яркие тени. Приветствуется яркая помада и лак на ногтях.

Панк-рок. Главными чертами стиля являются эпатажность, сочетание несочетаемого. Черта стиля в одежде - оригинальные сочетания, например, футболка и галстук, классические брюки и кеды, мини-юбка и колготки в сеточку. Художественно разодранные джинсы, кожаные куртки с клепками, молниями, коктейльные платья с брутальными принтами и т. д. В качестве аксессуаров используют кожаные браслеты, банданы, фенечки, обилие серег, пирсинг. Обувь - кеды, ботильоны. Прическа - высокие начесы, волосы раскрашены в яркие цвета. Макияж вызывающе яркий, либо отсутствует совсем.

Инди-рок. Главные черты - удобство и простота. Из материалов используется деним, хлопок. В одежде - это футболки, джинсы, брюки-скинни, рубашки, жилеты, кардиганы, платья, короткие шорты. Распространенной является одежда унисекс. Обувь - теннисные туфли, кеды, мокасины. В качестве аксессуаров используются шляпы, шапки, недорогие украшения. Прическа - распущенные, слегка растрепанные волосы. Макияж неяркий, либо его отсутствие.

Стиль трэш (треш) - это сплошной протест. Зеленые волосы, юбочка Барби, широкая футболка с Микки Маусом и роскошная диадема в волосах - вот это идеальный look в стиле трэш.

Стиль панк.

Молодежное направление в культуре, возникшее в 60-70-х годах прошлого столетия. В одежде используются рваные джинсы, заправленные в армейские башмаки, подвернутые штаны, черные футболки с символикой или названиями рок-групп, рваные, застиранные майки или тельняшки, клетчатые штаны. В качестве аксессуаров используют крупные цепи, булавки, напульсники с шипами, ремни с бляшкой в виде черепа. А так же подтяжки, болтающиеся до колен и колготки в крупную сетку. Прически - ирокезы ярких цветов, в макияже используется черная подводка для глаз.

Хиппи.

Как истинные «дети цветов» хиппи любят все природное. Натуральные материалы, яркие цвета. Для одежды характерны расклешенные от колена брюки или джинсы, расшитые мулине или бисером. Для верхней части костюма хиппи используют свободные рубашки, футболки без принтов, топы и туники. Уместны вязаные свободные кардиганы, расшитые тесьмой или бисером жилеты. На ногах хиппи носят сандалии, яркие кеды, шлепанцы. Как ни в одном другом стиле, в хиппи пользуется успехом хэнд мэйд. Фенечки, браслеты из кожи, ниток и бисера, цветные ленты в волосах, кулоны, стилизованные кольца, бусы. Бижутерия хиппи практически никогда не бывает дорогостоящей, в основном, это природные материалы: дерево, плоды растений. Прическа, характерная для хиппи - это прямые длинные распущенные волосы. Допустимы косы, хвосты.

Стиль хипстер в одежде - это демократичные, но брендовые вещи, как правило стиль хипстеров - это нарочито небрежный, но стильный look. Хипстеры любят джинсы-скинни, обтягивающие футболки и кофточки, с подвернутыми рукавами, джинсы хипстера часто также имеют подвернутый низ. На футболках изображены различные надписи и атрибуты Лондона, клетчатая мужская рубашка - есть в гардеробе каждого хипстера, также они носят слипперы, лоферы и топсайдеры, дерби, броги, мокасины, оксфорды. Аксессуары и бижутерия хипстеров: пластиковые браслеты, платки-банданы, шарфы, большие сумки.

Стиляги.

Движение в Советском союзе против стереотипов советского общества. Характеризуется подражанием стилю рокабилли. В одежде стиляг преобладали пиджаки пестрых расцветок, шляпы с широкими полями, цветные шелковые или гавайские рубахи, брюки-дудочки, джинсы. Девушки носили пышные юбки, яркие блузы с цветочным принтом. Обувь - туфли с узкими носками на каблуке и без него. Стиляги носили начесанные и набриолиненные «коки» на лбу. Девушки начесывали и укладывали волосы по типу «ракушки». В качестве аксессуаров использовалась пластиковая или металлическая бижутерия. А так же заколки, ленты и обручи для волос. Макияж яркий: красная помада, стрелки на глазах.

Милитари.

Главная особенность стиля - использование деталей и элементов военной амуниции. В качестве главного преимущества имеет практичность. Материалы для одежды - хлопок и твид. Цвета натуральные: серый, хаки, оливковый, песочный, коричневый. Для одежды в стиле милитари характерны четкие, резкие, строгие линии. Прямая линия плеча, накладные карманы, двубортные пиджаки, крупные пуговицы. Одежду дополняют высокие грубые сапоги или ботинки на толстой подошве. В качестве нарядной добавки используются сверкающие золотые или серебряные пуговицы, вышитые золотом шевроны, шелковые позументы, бахрома, тесьма, декоративные ордена и медали.

Авангардный стиль.

Предполагает необычность форм, использование ярких аксессуаров, которые идеально, но неожиданно дополняют друг друга. Стиль подразумевает обилие необычных и неожиданных решений, при этом отличается гармонией элементом и единой концепцией. Платье в стиле авангард может сочетать в себе различные элементы декора и отличаться необычными формами. Например, огромный бант на талии, юбка на каркасе и т. д. В одном наряде могут сочетаться различные материалы: глянцевые и матовые, гладкие и рельефные. Для стиля авангард характерны украшения помпонами, бантами, большими пластиковыми пуговицами, молниями, вышивками, яркими контрастными вставками. В качесве аксессуаров используются большие пластиковые браслеты необычных форм, крупные серьги и ожерелья сложных конструкций, необычные шляпы, сумки и большие очки. Дополняют образ туфли или сапоги на фигурном каблук необычной формы. Прически в стиле авангард - ассиметричные, главная характеристика - геометрические формы. Макияж в тех же геометрических формах: стрелки, тени сочных оттенков.

Спортивный стиль.

Свободный стиль одежды, главные характеристики: удобство, практичность, свобода движения. Стилю свойственны свободные силуэты и прямые линии кроя. Одежда спортивного стиля - это футболки, водолазки, свитшоты, худи, толстовки, свободные джемперы. Ворот отличается разнообразием форм: капюшоны, бейки, воротники-поло, гольф и т. д.. Брюки спортивного стиля - это брюки-карго, бермуды, шорты. Платья хлопковые или трикотажные, обычно мини или миди, свободного покроя, имеют карманы, кокетки, декоративную отстрочку. Куртки свободного кроя, анораки, пуховики, ветровки. Материалы, используемые в этом стиле: трикотаж, хлопок, шерсть, плащевка. Обувь: кроссовки, ботинки, кеды. Головные уборы: шапки, бейсболки, банданы, повязки для волос. Аксессуары спортивного стиля - это напульсники, кожаные ремешки, часы, спортивные сумки, рюкзаки. Макияж естественный, либо его отсутствие.

Эмо-стиль.

Характеризуется обилием черных цветов, а также чередованием его с розовым. Этим стиль эмо отличается от готики. Свойственен подросткам, очень яркий образ, обращает на себя внимание. Одежда довольно яркая, в основном, это черно-розовые, но допускаются и другие цвета. Эмо стилю более близок спортивный стиль в одежде: футболки, толстовки, олимпийки, зауженные джинсы. Девочки носят юбки-пачки, юбки или брюки в черно-розовую или черно-белую клетку. Одежда эмо подразумевает наличие ярких, необычных рисунков. Это могут быть сердца, лезвия, пистолеты и др. Излюбленная обувь эмо - это кеды и скейтерские тапочки, а также флипы и слипоны. Аксессуары эмо - значки, браслеты, напульсники, сумки, шарфы, полосатые гольфы и гетры. Бижутерия эмо напоминает аксессуары панков, но с более выраженным романтическим характером. Макияж яркий, довольно тяжелый, для губ используется темная или неоновая помада.

Направление моды, для которого характерны роскошь и шик, использование дорогих материалов. Стиль синтезировался благодаря слиянию неоклассицизма и модерна. Для создания коллекций в этом стиле модельеры используют натуральный шелк, бархат. В одежде просматривается геометрическая четкость линий. Одежда в стиле арт-деко - настоящее произведение искусства. Модели декорируются стеклярусом, россыпью камней, бахромой. Обувь в стиле арт-деко - это туфли, они надеваются даже с пальто. Туфли арт-деко имеют небольшой устойчивый каблук и перепонку, могут быть украшены ремешками, бисером и другими декоративными элементами. Аксессуары стиля - это всевозможные шляпки, стильные береты и котелки. Украшены перьями, вуальками или бантами. Прически этого стиля - аккуратно уложенные волнами волосы. Макияж в темных тонах, темные или серебристые тени, бордовая помада на фоне белого лица выглядят прекрасно.

Богемный стиль.

Стиль в одежде, подчеркивающий утонченность. Предполагает частичное копирование различных классических элементов одежды. Богемный стиль - верный спутник человека творческого, не боящегося выделяться и удивлять окружающих. Богемный стиль тесно связан с модными движениями, популярными в 70-х и превозносящими интеллект человека над всеми другими ценностями. В одежде присутствует множество цветов, присутствуют цветочные рисунки и принты. Цветная одежда сочетается с рваными джинсами и поношенными топами телесного цвета. Богемный образ можно подчеркнуть множеством аксессуаров. Это браслеты и кольца, ожерелья, шарфы, броши. Особенно актуальны кожаные браслеты и кожаные повязки на голову. Сережки и кольца выглядят потертыми или стилизованы под старину. Обувь в богемном стиле - простые удобные сандалии.

CASUAL (кэжуал)

Стиль, главными чертами которого являются практичность, удобство, простота силуэтов, непринужденность сочетаний. В 21 веке стиль кэжл является наиболее популярным. Цветовая гамма стиля - это оттенки слоновой кости, светло-голубой, песчаный, бледно-розовый, хаки. Возможна комбинация с изделиями более ярких тонов: желтым, синим, оранжевым. Кэжл не приветствует глубоких декольте, коротких платьев и юбок. Стиль допускает сочетание джинсов с классическим пиджаком и футболкой, фасоны отличаются четкими линиями и простыми силуэтами. Характерная одежда стиля: клубные пиджаки, рубашки-поло, полуспортивные джемперы,бледно-голубые джинсы. В качестве аксессуаров стиль предполагает береты, объемные сумки, ремни, пояса, браслеты, шейные платки, галстуки.

ДИСКО стиль.

Стиль одежды, появившийся с дискотеками. Противостоял сразу двум направлениям в моде: неопрятному стилю хиппи и слишком сухому деловому стилю. Для диско характерны брюки клеш, джинсы с заниженной талией, для мужчин - белый костюм с черной рубашкой, водолазки, джинсовые юбки, шорты, цветные колготки, сарафаны, футболки из ярких тканей. Наряды в стиле диско блестящие, расшиты люрексом. В качестве аксессуаров предлагаются пластмассовые браслеты, кольца, крупные серьги- кольца. Материал для одежды - синтетика(вискоза, полиэстер, спандекс) Обувь - на высоком каблуке или платформе. Хоть век диско и ушел в прошлое, многие модельеры используют мотивы диско и сейчас. Стиль остается самым ярким, запоминающимся,экзотическим и жизнерадостным в истории моды.

Английский стиль.

Одно из самых основных и долго существующих направлений в моде. Характерной чертой стиля является простота, консерватизм, постоянство и практичность. Одежда в английском стиле имеет прямоугольную форму, силуэты простые, прямые или полуоблегающие. Женская одежда максимально закрыта, отделка отличается строгостью, пуговицы непременно того же цвета, что и одежда, юбка прямая, допускается маленький разрез, складка или запах. Выбор аксессуаров ограничен: перчатки, шарфы, платочек в карман. Украшения простые и строгие, из золота или серебра, подойдут строгие серьги и бусы из жемчуга, а также изящные броши. Обувь - элегантные лодочки, для мужчин кожаные элегантные туфли. Тон обуви обязательно соответствует тону одежды. Человек, который выбирает для себя этот стиль, считается образцом вкуса и утонченности. Это направление в моде невероятно популярно во всем мире, несмотря на строгость и консерватизм.

Кантри-стиль

Время появления стиля - время отважных ковбоев и фермеров. Удобные натуральные ткани, деревенская простота, ковбойские шляпы, джинсы и характерные сапоги. И, если раньше в этом стиле одевались простые деревенские мужчины, то сейчас его предпочитают городские девушки всего мира. Сегодня стиль кантри- это близость к природе, что проявляется в оттенках и тканях. В материалах преобладают хлопок, лен, замша. Из цветов основными являются коричневый, бежевый, рыжий, охра и зеленый. Атрибуты стиля: кружево, вязаные вещи, рубашки в клетку, бахрома, замшевые или меховые жилеты. Для этого стиля характерны пышные рукава-фонарики, воланы, шнуровки. Обувь - сапоги с острыми носами.

Джипси (Gipsi-look) - стиль 1976/77 гг., в его основу положен цыганский костюм. Характерные мотивы: юбки с ярусами, воланами или углами по подолу, короткие блузки с Кармен-декольте (большим вырезом)

Джинсовый стиль - в основном выражен спортивной направленностью массовой одежды.Характерные черты — краевая строчка по швам и деталям, специфический крой, накладные карманы, кнопки, металлические пуговицы-заклёпки, «молнии». Одежду в этом стиле не обязательно шьют из джинса, используется также вельвет или плотная хлопчатобумажная ткань.

Классический стиль - лаконичный, сдержанный, простой, но с тем же привлекает своим высоким качеством пошива, материалов и исполнения. Цветовая гамма - пастельная, формы элегантные и не имеют ультра-модных дополнений. Прически лаконичные и здержанные.

Романтический стиль - как правиль характеризуется кружевами, воланами, лекгими светлыми тканями, струящимися и развивающмимися. Этот стиль призван создавать утонченные, женственные романтические образы. Нежная цветовая гамма, цветочные принты, из аксессуаров: шейные платки, шеклковые легкие шарфы, длинные платья, цветы, естественный макияж и прически. Бижутерия в виде цветов, бабочек, нежные и утонченные украшения.

Ретро - стиль - 30-е, 60-е, 80-е - модные взрывы, элегантность, женственность и утонченность. Шляпки, волосы, уложенные волной, перчатки, пышные приталенные платья, горошек и очаровательные очьки в толстых цветных оправах. Это лишь сотая часть атрибутов стиля ретро. По сути, образ, в ретро стиле это любое гармоничное сочетание современной моды с модой прошлого века.

Стиль дерби в одежде - это оригианльные образы в жокейском стиле: характерные шляпки-котелки, высокие коричневые сапоги, брюки-голифе, клетка, другими словами - стиль имитирующий одежду наездников на лошадинных скачках.

Деловой стиль одежды - элегантная, но сдерджанная одежда. Четкие прямые линии, правильный крой, никаких экстравагантных "выходок". Все умеренно четко и аккуратно. Деловой стиль может быть модным, в отличие от классического. Цвета делового стиля: преобладают серый, черный, белый, синий, коричневый. Одежда: юбка-карандаш, пиджак, рубашка, галстук. Прическа - высокий хвост или волосы аккуратно собранные в "гульку" или гладко причексанные ровные.

Этно (этнический стиль) - очень многогранный стиль в одежде, так как любая одежда с использованием национальных нарядовв, принтов или мотивов - уже считается этнической. Традиционно этнический стиль - это использование ярких аксессуаров, бижутерии и других украшений, намекающих на принадлежность к какому либо этносу.

Эротический стиль в одежде - как правило это вызывающая, прозрачная, короткая одежда, которая призвана подчеркнуть формы тела, привлеч внимание противоположного пола. Короткие платья, глубикие декольте, обтягивающая одежда. Часто используются кожа, латекс, прозрачные ткани. Украшения в эротическом стиле могут быть не просто главным акцентомв наряде, а в принципе нарядом.

Экстравагантный стиль одежды - нестандартный, эпатажный, кричащий, необычный стиль, с помощью которого человек может самовыражаться и даже задавать модный ритм сезона. По сути именно этот стиль и является двигателем необычных модных штучек. Но в этом случае, экстравагантность часто граничит с безвкусицей или вульгарностью, поэтому экстравагантно одеться можеть только очень уверенный в себе знаток моды, звезда или икона стиля.

Стиль-сафари - характеризуется яркими элементами в стиле сафари: шорты-бермуды, характерная шляпка с маленькими полями, много накладных карманов, песочный цвет одежды, пуговицы и военный оттенок африки.

Минимализм - стиль в одежде, который не предусматривает лишние детали. Долой массивные украшения, нагромождения одежды и сложные прически. Простые лаконичные просторные наряды, однотонные или одноцветные, естественный макияж и распущенные аккуратные волосы.

Морской стиль в одежде - несомненно, это морские полоски (бело-синего цвета), золотые пуговички и погоны, белый и синий цвет, морская атрибутика в виде якорей, золотистых запонок и пуговичек. Двубортные блейзеры и деловой лаконичный крой.

Колониальный стиль в одежде - схож с сафари, но имеет более элегантный вид, преобладает белый цвет, легкие ткани и ретро-мотивы.

Образ в стиле вамп - названия стиля говорит само за себя: looл в стиле вампира. Каблуки, красная помада, идеальная приталенная форма одежды, черные и красные цвета, обтягивающие с открытым верхом платья.

Гарсон-стиль в одежде - другими словами мужская женская одежда. Для этого стиля характерны яркие мужские детали: смокинги, бабочки, галстуки, жилеты, пиджаки, брюки мужского покроя. Образы в стиле emansipation.

Oversize-look (одежда оверсайз) - приобрел популярность в 70-90 годы. Стиль одежды в котором намеренно надевают одежду на 1-2 размера больше, чем нужно: широкие свитера, рубашки и джемперы.

Стиль Джудиз или Тедди-гелз - эспадрильи, клатчи, подвернутые джинсы, шляпа-конотье, маленькие броши, удлиненные жакеты и обтягивающая юбка-карандаш - все это атрибуты джудиз.

Стиль кантри подразумевает образ в ковбойском стиле: ковбойские шляпы, сапожки с острыми приподнятыми носками, рубашки в клетку, кожаные коричневые куртки, жилеты, кожаная бахрома. Браслеты из металла и кожи, дерева. Джинсы и одежда типа Вестерн.

Что такое стиль?

Стиль — это все

Стилистика — это подбор индивидуального стиля для каждого человека. Что такое стиль? Это отражение внутреннего состояния, мироощущения личности, выраженное во внешних формах. И если внутреннее и внешнее гармонично соотносятся, то можно говорить о том, что человек нашел свой стиль.

Стиль формируют и одежда, и макияж, и манеры, и вкусы человека. Самостоятельно найти свой стиль довольно сложно. Грамотный стилист-имиджмейкер делает это профессионально. Он безошибочно выделяет ориентиры, опираясь на которые создает идеальный образ конкретного человека. И учитывает стилист в своей работе такие факторы, как цветотип, особенности фигуры, вид деятельности человека и даже место, где он проживает — в мегаполисе или маленьком городке. На основе этих многих факторов стилист дает рекомендации о выборе прически, типа макияжа, о том, какую одежду надо подбирать, чтобы выигрышнее всего подчеркнуть все достоинства, скрыть возможные недостатки и как можно полнее проявить свое внутреннее «Я».

В нашем салоне работают профессиональные стилисты, которые проконсультируют Вас обо всех существующих стилях (о них пойдет речь и в этой статье), а также помогут найти Вам тот образ, который достоин называться Вашим индивидуальным стилем.

Краткий справочник по стилям

Начинать подбор своего стиля лучше не с закупки модной одежды разных брендов, не с экспериментов со своими волосами и макияжем, а с понимающего взгляда, устремленного внутрь себя. Чтобы быть стильным, нужно осознать свою индивидуальность, неповторимость, непохожесть на других. Полюбить себя и радостно нести свой образ в мир. Человек, уверенный в себе, самодостаточный, располагает окружающих своей индивидуальностью. Особенно это касается женщин. Поэтому профессионалы советуют: первое: полюбите себя, а второе: обращайтесь к специалистам. С ними вы сможете примерить череду образов и остановиться на лучшем. Вы избежите типичных ошибок, профессиональный взгляд сразу выявит главное и найдет индивидуально верное решение. Обращайтесь к салонным стилистам, и Вы будете довольны своим индивидуальным стилем.
Рассматривая в нашей статье главные особенности основных стилей, мы не будем говорить об истоках каждого из них, а остановимся лишь на краткой характеристике. Итак, среди современной одежды выделяют такие стили:

Он не нуждается в отдельных представлениях. Это классические костюмы, платья, однако сейчас в этот стиль вхожи и джинсы. Расцветки и рисунки такой одежды традиционны: клетка и полоска, елочка и др. Все линии силуэта строги и точны, покрой простой и лаконичный.

В переводе с французского это выражение обозначает одежду, готовую к носке (в противовес изделиям «от кутюр»). Применяется для обозначения качественных вещей серийного производства, различного ценового диапазона, от вещей для среднего класса до шикарно дорогих.

В такой одежде могут быть использованы элементы различных стилей, главное — прием акцентирования внимания на форме одежды (с помощью швов, отделки, покроя).

Создавая вещи в этом стиле, модельеры преимущественно работают с шерстью, плотным хлопком. Крой простой, все линии силуэта очень четки. Арсенал вещей делового стиля велик, но все они имеют характерные черты неброскости, лаконичности, функциональности.

Как видно из названия, это специализированная одежда для прогулок. Ее назначение — быть практичной. Тут можно встретить объемные куртки, довольно широкие брюки, теплые чулки и гетры, однако используются и рубашки, пиджаки. Все это комбинируется, создавая неповторимый колорит.

Сейчас к ней относят любую одежду для работы и отдыха дома, на даче, для вылазок на природу. Это всевозможные функциональные костюмы, сарафаны, комбинезоны. Главная черта — практичность, но эти вещи зачастую выглядят очень стильно благодаря многослойности и простору для комбинирования.

Этот стиль перекликается со спортивным, но предназначен для клубов и дискотек, поэтому традиционные модели здесь имеют более сексуальный покрой, а также украшены пуговицами и разнообразными элементами, зачастую золотых, серебряных тонов. Также используются эмблемы и ярлыки.

Это одежда ярких расцветок: костюмы, футболки, кофты, шорты, майки. Вещи шьются из трикотажа, эластика, других тканей. Имеют много карманов и молний. Такие вещи сегодня используются не только для занятий спортом, но и для городской жизни. Образ дополняют кроссовки, носки, повязки, напульсники, спортивные сумки и рюкзаки, кепки.

Назначение — подчеркнуть тонко организованную натуру. Это изящные, изысканные вещи с кружевами, рюшами и складками. Широко применяются вуали, платки. Ткани обычно используются нежные и «дорогие»: шелк, бархат, атлас. Покрой утонченный, мини не приветствуется, все носит характер сдержанности и возвышенности.

Для него характерны ткани без выраженной текстуры, подчеркнуто натуральные. Цвета экологических вещей легко можно найти в природе: это песок и земля, вода и зелень, древесина и колосья. Все приглушенных оттенков и обязательно без контрастных рисунков, а те рисунки, которые имеются, повторяют элементы самой природы.

Сочетает элементы стилей различных эпох жителей городов и деревень. Отличительные черты: пастельная палитра (бежевый, мягкий серый, коричневые оттенки); внимание к аксессуарам (пуговицы и пояса, чулки, бахрома и отделка); предпочтительно текстурные материалы (кожа, шерсть, твид); обувь — низкая посадка, невысокий каблук.

Характерно модернизированное использование элементов национальной одежды. Ткани в основном натуральные, палитра — естественная. Широко используется разнообразная вышивка, кружево и тесьма, шнуровки и другие этнические элементы. Актуально применение аппликаций, а также разнообразных платков в качестве аксессуара. Покрой свободный, геометрический. Популярны длинные юбки и комфортная низкая обувь.

Это современное переосмысление стиля кантри или фольклорного стиля, предполагающее нарочитую простоту и подчеркивание натуральности в текстуре ткани, ее расцветке, покрое. Вещи шьются так, чтобы было видно, как они сделаны: нарочито грубая вязка или шершавая поверхность, подчеркнуто свободные силуэты.

За таким брутальным названием скрывается довольно распространенный стиль одежды. Это вещи из денима и хлопка, характерного синего цвета или в стильную клетку. Приветствуется отделка отворотов, карманов, пояса.

Преимущественно подростковая одежда, характеризующаяся подчеркнутой аккуратностью. Визитка стиля — элегантные итальянские костюмы. Чтобы представить проявление стиля модс, можно вспомнить тип одежды, которую носили ранние «Битлз».

Это очень популярный стиль одежды, характеризующийся многослойностью, множеством элементов, таких, как отвороты, карманы с обилием заклепок и ярлычков. Приверженцы такого стиля носят шляпы и большие сумки. Все вещи шьются из тканей бежево-коричневой палитры. Материалы — лен, хлопок и кожа. Обувь удобная, с толстой подошвой, каблук низкий.

Тут находит применение бахрома и художественные заплаты, жилеты и шейные платки, разнообразные пояса, которые дополняют юбки, жакеты и брюки синих и коричневых оттенков. Допустимы джинсы. А высокие сапоги являются необходимым атрибутом.

Этот стиль легко идентифицируется. Его обладателя можно узнать по пончо и широкополой шляпе, особым образом кроеным брюкам, которые имеют несколько мешковатый вид. Также обязательны кожаные сапоги, ремни, из аксессуаров — шейные платки. Вся одежда отличается обилием аппликаций и заклепок, а также других стилистических элементов.

Его маркер — белый хлопок. Это прекрасный стиль для отдыха и летних прогулок. Свободный покрой, подчеркнутая натуральность делает такие вещи очень приятными и функциональными.

Или стиль ориентальный. Здесь активно используются все элементы искусства создания одежды Японии, Китая, Индонезии. Характерные ткани, расцветки, особенности покроя нередко переосмысливаются и получают новое звучание в современной одежде.

Стиль милитари. Сейчас он переживает пик своей популярности. Вещи цвета хаки, коричнево-серых оттенков шьются на манер военной формы. Френчи и шинели, блузы и рубашки с погонами, ремнями, галифе, все это применяется не только для мужских, но и для женских моделей и выглядит очень стильно. Соответственно используется тяжелая и высокая обувь.

Его легко узнать по юбкам в складку, матросскому воротнику, характерной «полосатой» расцветке, всевозможным сочетаниям синих и белых оттенков. Используются и красные тона. А также — множество кантов и эмблем. Стильным дополнением становится характерный берет.

Изначально спортивная одежда для скачек, получившая распространение в городской моде. Брюки, юбки и пиджаки дополняют шляпы и обувь на низком ходу.

Один из самых распространенных на сегодня. Признаки знакомы всем: характерная боковая двойная строчка, преимущественно деним в качестве материала, пуговицы и заклепки из металла. Свободный крой и накладные карманы также являются отличительными чертами джинсового стиля. В этом стиле существует множество подстилей, особенно это касается джинсов.

Под этим стилем может скрываться цитирование основных тенденций любой эпохи: НЭПа, 30-60-х годов. Каждая эпоха выглядит по-разному. Если используется НЭП, то это асексуальный, «мальчишеский» женский образ, если 30-е годы, то появляются характерные платья с узкой талией и широкой юбкой, если 60-е — на передний план выходят брюки клеш, широкие пояса, обувь на платформе. В стиле ретро все элементы прошлого получают современное переосмысление.

Буквально обозначает «высокое ремесло». Основная особенность подобных вещей — это их уникальность, единичность. Большинство работ выполняется вручную, особое внимание уделяется деталям, отделке. Используется уникальная вышивка и другие дорогие элементы. Высокая мода в наше время — это изделия именитых дизайнеров.

Это подчеркнутая яркость, часто создающаяся при помощи контрастов. Это декольте, агрессивные расцветки и облегающие силуэты. Так создается образ уверенной в себе сексуальной женщины, умело подчеркнутый деталями: поясами и украшениями, сумочкой-клатчем и чулками.

Это одежда с латиноамериканскими корнями. Нередки длинные пиджаки, достигающие колен, при этом линия плеч подчеркнуто расширяется с помощью накладных плеч. Активно используются такие аксессуары, как пояса, цепи, большие галстуки, часы. Линия талии на брюках зачастую завышена. Образ дополняют ботинки с узкими носами.

Главные особенности: облегающие силуэты, расцветки, создающие эффект обнаженного тела, а также — яркая сексуальность образа.

Особенности: специально созданный эффект «поношенности» вещей, цвета тканей предпочтительно серые, покрой свободный с элементами спортивного стиля. Ткани нарочито грубые.

Визитная карточка этого стиля — это элегантный классический костюм. Отличительными чертами является также рисунок в полоску, сочетание темных рубашек со светлыми галстуками, обилие украшений (золотых). Туфли мужчины, одетые в таком стиле, носят с узким носком, из дорогой матовой или лаковой кожи. Если на рубашку не надевается галстук, то ее ворот небрежно распахнут. Образ дополняет элегантная шляпа. От классического стиля этот образ отличается подчеркнутой небрежностью, придающей особый шик.

Это одежда для праздника, для выхода. Высокие лифы, тонкие талии, декольте, узкие бретельки и очаровательные пачки.

Его особенность — это необычные формы. Границы стиля не очерчены ясно, главное — изобретательство в сфере конструкции, формы, игры с линиями силуэта. Также большое внимание уделяется декору и украшениям.

Стиль New Look. Это новые решения для старинных силуэтов, когда длинные юбки или широкие рукава, лифы и корсеты претерпевают метаморфозы и преломляются под современным углом моды.

Любая одежда переводится в ряд космической, если выполнена из блестящей ткани и отделана в местах сгибов и швов специальными вставками контрастного цвета.

«Бельевой» стиль. Это стиль, уходящий корнями в ретро. Одежда напоминает высококлассное старинное белье с вышивкой, тесьмой и кружевом. Вещи очень нарядные и стильные, шьются из тонких тканей (хлопок, шелк) естественных расцветок.

Стиль БЭБИ ДОЛЛ. Это одежда для взрослых женщин в стиле вещей для девочек. Тут приветствуются кружева, оборки, а вообще в основу стиля положена детская ночная одежда 19-го века.

Стиль «Изобилие»: сочетая все со всем, получаем изобилие стилей. Это яркие расцветки, неожиданные решения силуэта, стильная многослойность и безудержная фантазия дизайнеров.

Здесь, напротив, царствует лаконичность и простота. Зато индивидуальность выводится на первый план. Никаких лишних деталей, элементов декора и украшений в вещах стиля пуризм не присутствует.

Или, по-другому, многослойность. Отличается множеством вариантов комбинирования предметов комплекта, чем больше слоев в итоге получается — тем лучше. При этом легко создать игру цветов и оттенков, а также текстур ткани.

Пижамный стиль. Очень свободный покрой, много карманов и большие плоские пуговицы. В таком на первый взгляд узкоспецифичном стиле шьется множество вещей, и все они смотрятся неожиданно стильно.

Стиль молодежной одежды с характерными рисунками и аппликациями. Обилие надписей, многослойность или, наоборот, минимализм.

Название пошло от английского слова «грязь». Соответственно, в моде якобы подчеркнуто некрасивые вещи: мешковатые платья, ношеные пиджаки, потрепанные свитера. Эффект создается подбором либо слишком большого, либо слишком малого размера одежды, а также распусканием некоторых ее швов. Популярные сегодня швы наружу, а также рваные края, искусственная потертость и декоративные дыры своими корнями уходят в гранж.

Диско. Особенности: экстравагантность, яркость до китча, блеск и броская отделка. Вещи шьются из материалов-стретч, а также из других эластичных тканей.

Снова и снова в моде, хотя впервые появился в 20-е годы 20-го века. Это перья, стеклярус, бисер, множество блесток. Самый популярный материал — шифон.

Сочетание несочетаемого для создания нового образа. Смешение многих стилей в одном комплекте одежды. Например: костюм и кроссовки.

Китчевый стиль. Это вещи, которые имитируют уникальные изделия от кутюр, но воссоздают их в стиле массовой культуры. При этом одежда теряет свою высокую художественную ценность и становится нарочито вычурной или красивой, даже эпатажной.

Конечно, все стилевые границы достаточно размыты. Не стоит стремиться отнести свои вещи или весь гардероб к определенному стилю. Но, формируя свой новый образ, лучше обратиться к стилисту, который сможет подобрать из всего существующего многообразия стилей то, что заиграет именно на Вас.

Мужчины и стиль

Долгие годы считалось, что заботиться о стиле — это прерогатива женского пола. Конечно, мужчины, которым по долгу службы необходимо было следить за своим стилем, делали это, но большинство представителей сильного пола не заморачивались подобными вопросами. Однако 20-й век стал переворотным в вопросах мужского стиля. При этом следование идеалам мужественности уже не обязательно. А выход за их рамки уже не воспринимается как демонстрирование нетрадиционной ориентации.

Мужчины экспериментируют с образами и одеждой. Сегодня уже нормально воспринимаются длинные волосы у мужчин, маникюр, мужская обувь на платформе и даже юбки. Главные особенности нового стиля для мужчин — это утонченность одежды, гибкость форм. По отношению к таким мужчинам применяется слово метросексуалы. Это стиль моложавых мужчин при деньгах, уделяющих повышенное внимание своему образу. Таким образом, с рождением нового термина, право мужчин на поиск и оберегание собственного стиля было признано общественным мнением.

Современных мужчин можно подразделить на приверженцев естественного стиля; одевающихся в стиле «джентльмен», «фермер», ориентирующихся на стиль светских щеголей; традиционных поклонников классики. Очень распространен такой тип стиля, как «свободный художник», классический денди, а также спортивный стиль, классический и современный.

Границы между стилями размыты, и каждый мужчина может одновременно относиться к нескольким стилям и категориям. Опытные стилисты всегда готовы помочь вам выбрать стиль, который будет как нельзя лучше подходить к вашей работе и образу жизни, но в нем Вы будете чувствовать себя комфортно и быть самим собой, при этом вызывая уважение окружающих и восхищение дам.

В заключение хочется сказать, что имидж — это не только одежда. Это множество элементов — парфюм и прическа, манеры и макияж. Создать целостный имидж, который будет гармонично объединять внутреннее состояние человека и его внешние проявления, под силу только профессиональным стилистам и имиджмейкерам. Здесь важно все - и психологические, и социологические факторы, и модные тенденции, и изучение Вашего круга общения.

источник www.zer.ru